米！”
丁冲已经不是第一次吃惊了，上次打捞的时候，林文就跟个神棍似的，找了个小岛，就有宝藏，找了个地点，就有沉船，真是邪性了！
“慢速靠近！方位，左前30度！”
林文见船动了，而且方位正是那艘沉船，他笑了，笑得有点带人恨的那种。他指了个大概区域后，然后让他们用仪器探测，这样也可以把自己巧妙地隐藏起来。
只要能发现沉船，剩下的事情就简单了，因为这伙人可不是什么考古专家，需要保护性打捞，他们是选择性加暴力性打捞，只挑有价值的！
这艘沉船没有上次那条宋代沉船保存的好，或许是深度不够？还是水流侵袭？或是船本身的工艺不过关？这就不得而知了！
林文其实看得很清楚，这艘船体打捞上来也没什么价值。
他看了看雷达扫描和机器人探测的图像后，果断决定，只打捞船内有价值的东西，没用的不要！
因为沉船的位置只有五六十米，丁冲决定先派两个人潜下去，毕竟人下去后，情况掌握的更准确……
打捞这一船的东西，用了整整三天时间，这还是放下去潜水员，已经够算是够快的了。
从海底捞出来这么多东西，最高兴的莫过于小林峰，他拿着几样瓷器，似乎很新奇！
能够出水的，只有一些瓷器和金银铜器，至于丝织品、茶叶之类的东西，早已分解流失。
从这条船上打捞出四千多件瓷器，也算得上是收获颇丰了，林文看着这些瓷器，初步可以断定，这确实是一条明代的沉船！
明代瓷器装饰手法已从元以前的刻、划、印、塑等转为彩绘为主要手法。绘画纹饰的内容更加复杂多样，植物、动物、文字、山水、人物、花鸟、鱼及虫等无不入画。早期以写意画为主，画风自由、奔放、洒脱。
在青花瓷发展的基础上，明代的彩瓷发展也有一个新的飞跃。明代彩瓷逐渐盛行，除了彩料和彩绘技术方面的原因之外，更主要地应归功于白瓷质量的提高。明代釉上彩常见的颜色有红、黄、绿、蓝、黑、紫等，最具代表性的为“成化斗彩”，斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺。
打捞出来的瓷器造型略显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。胎体厚重，釉面釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，这就是俗称的“亮青釉”。
林文也是下了不少功夫来研究瓷器，虽然离专业水平还有很大差距，但很多瓷器也能够说出个一二三。他对宋元明清的瓷器知识，都进行了大量补课，所以看到这里，心里便有数了。
再看那瓷器的的纹饰，主要有山水、人物、花鸟、走兽等，画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。大件器物，器足多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕，器足形状有直圈足，平削圈足，壁