所以。
关于邱木的电影风格究竟是什么？
不同的地区，不同的世界……都有着不同理解和阐述。
全联邦有着不少专家教授们开始深耕邱式电影。
毕竟。
三大大满贯，足以让邱木在电影史中留下姓名……研究他，等于正在研究历史。
哪怕。
他还只有31岁。
在本区，有着所谓的新影派，和以新影派为基石的“新生代电影”式的独特风格，其典型特征便是商业和艺术的结合，扎根于时代特征，展现新时代的风貌。
在西区，有着继承着新浪潮遗风的自由作家式手法，讨论电影和故事之间的可能性。尤以高卢为甚，对邱木保持着高度的赞许。
而在半岛。
自然便是以李洪文为首的随性派电影为重点，在李洪文短短两三年的推动下，关于随性派风格已然成为了半岛电影的一个全新趋势之一。
至于随性派风格。
在李洪文的《杀人回忆兼邱木拍摄实录回忆》中便有所记录，简单表述为一个思想核心，两个拍摄重点。
思想核心为，以现实为核心。
拍摄重点为，框架预设故事，意识流动创作。
让镜头更多关注于当下的情绪和感受，强调主观式自由创作，从而实现导演对于电影拍摄的可能性。
因此。
关于导演，他们需要知道更多。
显然。
李洪文是让邱木给忽悠瘸了，但，不得不承认的是……这两年，还真有那么一两部电影让他们瞎猫碰上死耗子。
其中。
便包括今年的戛纳一种关注单元的入围作《流动之河》。
而李洪文的新作，《极寒之暴》亦在10月份的时候摘得了半岛电影最高奖之一的青龙奖最佳导演。
并报名了今年的柏林电影节。
大概。
足以让戛纳表示：黑人问号。
明明是我先来了，怎么一个个都去了柏林？
“邱导可是今年的评委会主席，要知道，在三大中，主席的话语权可不小，你确定你不告诉你师傅一声？我听说，他已经回到了新海。”
李洪文笑着摇了摇头。
“我要靠实力获得邱导的认可。”
“得。”
他的经纪人不禁翻了个白眼，对于李洪文的态度表示傻b。
有后门不走，非要走前门？
前门哪有后门走得畅快舒适？
这后门，你不走，总会有人走的，主要是不知道，能不能走通。
毕竟。