是晾干的时间比较长，还有遇到高温可能受损。
那么金银镶嵌法便应运而生，金银镶嵌法起源于宋代，采用的材料是金属，比如金银类，造价更高一些，因为独特的修补效果受到人们的青睐。
其镶嵌图案花纹以修饰瑕疵，以葫芦藤蔓叶多见，修补后的器物掩盖了瑕疵，且装饰效果活灵活现，瓷器得以焕然一新，别有一番风趣。
此法用料不菲，对金工要求也很高，因此工费自然上去。相对金缮而言，此法在镶嵌部分的花样更多一些。相对于日本收藏者喜欢金缮的偏好，欧美的藏家会更属意镶嵌。
金缮和镶嵌都是带有再创作意味的手法，对于修补者的审美，对原器艺术风格的理解，和手上的技术，都有较高的要求。
釦边
釦边又称包边，一般用于口沿有芒或者有小磕损的器型，起保护和装饰作用，除此之外还能彰显身份地位。
新盏除非是仿古作品，一般是不会出厂就釦边的，有偏爱釦边的朋友可以自行釦边。
老盏传世品或墓葬出土品有的会有釦边，此时不去动它较好，如果釦边腐蚀脱落，可以重釦。如果本身无釦边也无磕损的老盏，没有必要去釦边，除非是自己特别喜欢这种风格。
教授跟我都一直坚持尽量维持原状的处理方式，器型完整但有小瑕者，有的珍贵老盏大醇小疵，器型完整，虽有微瑕，可能是烧制过程中自带的，可能是流传过程中导致的，但是斑纹稀有罕见，瑕不掩瑜，不影响其文物价值，那么便无需刻意去修缮，修补反而破坏器物美感，也影响世人看到它们的本来面目。
九州博物馆中藏有一只建窑油滴盏，虽然有明显的砂眼和粘底，但是油滴分布较均匀，品貌俱佳，依然是传承有序的名品。
藤田美术馆所藏国宝曜变天目的口沿也有一处小磕损，然而这并不影响这只曜变天目作为日本国宝的地位。
还有2016年伦敦苏富比以900万落槌的宋代兔毫盏，藤田传三郎次子藏品，曾收录于《大正名器鉴》，虽有断釉，不妨碍其拍出高价。且此断釉维持原状更可看出建窑高温厚釉工艺下，釉的流动导致的一种变化结果。
瓷器即使碎裂，物化性质依然较为稳定。水吉镇建窑遗址至今仍有大量建窑堆积物，出土大量的建盏残件。
这些碎片如果小于完整器的三分之二，基本就没有修补的必要，维持原状用来教学研究较为合适。
从碎片可以看出建盏铁胎的颜色，釉的内层，以及建盏从口沿到腹部底部越来越厚的造型设计，因此碎片还是很有价值。有些碎片还有罕见的曜变、油滴、银毫等斑纹，更加值得珍藏。
所以其实并非所有有瑕疵或破损的建盏都需要修复，如不影响器型完整，可维持原状，以原本的状态为主。
如果认为瑕疵或破损的老盏就无价值也有失偏颇，俗话