收买了。
万一借着热度，把自己的报社什么的立起来了，才是真正的美事啊！
到了那一步，事态将会完全脱离上杉博人的掌控。
所以，眼下，上杉博人只能忍着吞了苍蝇般的恶心，对《时尚艺术评论》视而不见。
“不管它！”
上杉博人吩咐手下。
冷处理，绝对算是眼下最明智的选择。
与此同时，《时尚艺术评论》中，由理查德撰稿的那篇批评稿，也进入了许多人的视野。
如《法兰西美术评论》这样的媒体，确实不屑一顾，根本懒得理会。
而《抽象艺术月报》就多少有那么一丝丝激动了。
这不单纯是抽象和写实的所谓对立。
事实上，真的能在抽象主义表现手法上有所建树的，没有哪个不是写实功底高到了相当程度的。
所谓艺术风格的对立，真没有外行人想象的那么势不两立。
问题的关键在于，现在搞抽象艺术的，大多都是宣称前辈们已经把现实主义带到了巅峰，再怎么搞也超不过去了，另外现代的技术发展，更是让现实主义的立足之地越来越窄。
所以大家才转到抽象来，并且一起宣称抽象更高级，更自由，更能表达自我。
所谓花花轿子众人抬。
结果猛不丁，忽然就冒出一个现实主义的大师巨匠，把所有那么说的人的脸，都抽得啪啪响。
明明白白告诉大家，现实主义的巅峰在这儿呢，在现在不在过去，在未来不在曾经。
你那更能表达自我的抽象主义让人看不懂，而我这“老不死”的现实主义，但有所见即有感触。
谁高谁低？
这让大家情何以堪？
不攻击你攻击谁？
终于有人跳出来开批了！
做为顶尖的美术专业媒体，《抽象艺术月报》肯定是要爱惜羽毛的，就算他们看不惯周舟那彻头彻尾的现实主义表现手法，可也不敢睁着眼说瞎话，明明好的，非要贬低一通，这种事情做多了，他就自己把自己从“顶尖”行列除名了。
业内人士关注这些顶尖的业内媒体，不是为了看胡说八道的。
你总是胡说，人家自然就不看了。
事实上，就这么自己把自己搞死搞臭的媒体，真的已经多到数不胜数。
《抽象艺术月报》就是觉得周舟这个忽然冒出来的现实主义大师巨匠，有点太扎手，想批评几句吧，居然找不到合适的角度！
所以就想看看同行们，有没有敢于第一个吃螃蟹的。
至于说他们同样向上杉博人发出了专访周舟的意向，则更多的抱着的是知己知彼的心思，只有了解的更多，才方便找到更