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第二天一早九点，秦键在酒店门口回合了迟恒兄妹二人一同赶往了音乐节第二日的第一个演出现场。
‘新品大会。’
一个很不古典的音乐会标题。
而实际上这确实不是一个古典音乐作品专场。
如果把中世纪之后的400年间的音乐定义为古典音乐时期，那么当印象派诞生那一刻起，就意味着现代音乐时期就要到来。
从曲目单来的作品简介来看，这场音乐会应该是场纯粹的——印象派之后的二十世纪音乐的新品大会。
关于现代派作品秦键涉猎的太少，硬要说他参与其中也就是当时华韵赛第二轮演奏的《花园里的少女》了。
虽然是一首现代派作品，但基本还在二十世纪主流音乐的范畴内，
蒙波的创作也还是从音乐的音阶音列色彩等手法、乐曲结构等部分去进行探索。
然而今天这场音乐会从第一个作曲者「也是演奏者」的演奏开始，整个现场可以用一种乌烟瘴气来形容。
不少观众游客在听完第一个作品之后就离开了，他们似乎觉得自己走错了门。
这也难怪，因为第一首作品很难被定义为是一首钢琴音乐。
用一旁迟瑞的话说：“把我家豆豆拴在钢琴前饿上三天也能整出这动静。”
豆豆是条狗，但坐在钢琴前演奏的可是一个现代作曲家。
秦键虽然对现代派音乐没有好感但这并不意味他赞同迟瑞的观点。
秦键：“再听听看，说不定后面有更狗的。“
迟瑞：“哈哈哈——你好坏！”
接下来的几个出场的作曲家带来的作品大同小异，或许是他们在演奏之前为自己作品做介绍的语言多为英语，所以导致秦键用大量的时间在寻找对作品的聆听角度，最终他一无所获，除了后获了一些噪音。
或许蔡松更适合来听这场音乐会。
直到迟恒的出场才改善了这一局面，迟恒的作品是一首钢琴与小提琴的二重奏。
他在现代配器中融入了一些国乐的色彩，一曲听下来还是能让人感受到他的自我表达在其中，至少秦键觉得。
接着迟恒之后的作品也不错，大概是前面一群实在难以入耳的音乐为后面的作品做了铺垫，后来的作品中但凡带有调性旋律的作品听起来都还不错。
除了中间出了一个本场最狗作品，这作品绝对不能称之为音乐作品。
秦键只能将其定义为——行为艺术。
似乎这个作曲家是在像约翰凯奇的《4分33秒》致敬。
作曲家约翰凯奇1952年创作了一首神作，整部作品没有一点声音，一部没有音的作品，从钢琴家坐到钢琴前算起，4分33秒后，钢