他的剧本，他的角色，他总是试图通过自己的详细解读，越详细越好，他想把这个角色，在有限的镜头里，最通俗地解读给观众看。
他觉着，自己有时候就像一个小学，甚至幼儿园的老师，他还在手把手地教观众怎么看戏。
可他乐此不疲。
只是，无论古今，权谋类的戏，关荫想把自己的解读展现给观众看，他觉着时常力有未逮，他还得努力。
要不然，观众看不懂，甚至理解成了南辕北辙的道理，那不叫搞艺术，那叫混日子。
工人做出的产品，老百姓消费了，觉着没达到产品应该达到的效果，那就要投诉。
农民种出吃了会出问题的粮食，不但市场会拒绝农民的粮食，还要接受处罚。
文学家没写出好的作品，那就成了既饿肚子，作品又被时间湮灭的垃圾。
一切职业，做不好，没把能让老百姓接受的东西做出来，那就要承担相应的结果。
编剧也好，演员也好，歌手也好，你创作的东西，观众没能接受，你算个什么玩意儿？你创作的产品，又是个什么垃圾？
一切文化作品，你人文情怀再好，你再有深度，你哪怕能感动天，感动地，感动你先人，你没让最普遍的广大群众看懂，听懂，读懂，并接受，你算什么垃圾作品？
“你就是干这个的，你得想办法，把你的想法，把最好的道理，你得展现给人民群众，你连这个都干不好，你还有脸‘当红偶像’，‘国民明星’？”
关荫是这么要求自己的，也是往这个方向努力的，他的能力还很欠缺。
所以，对老丈人的问题，关荫想了很多，没能尽快给出自己的回答。想和更多志同道合的人一起聊《奶爸戏精》，微信关注“热度网文或者rdww444”与更多书友一起聊喜欢的书