但是有意思的是，很多小时候的时候接触了特摄片的人，甚至当它成为了这些年童年记忆里，不能忽略的一部分时。
长大之后，不管他之后有没有再去观看特摄作品，起码他们的眼里是不会对这一题材的东西，斥责其‘幼稚’‘胡闹’‘只会教坏小孩子’这些思想的。
这就是时代在不同年龄阶段的人身上，所体现出的差距，特摄只是其中一个缩影罢了。”
“那我们该如何打破这种偏见？”
庵野秀明听的入神了，甚至对于寻求解决方法表现出急不可耐的一面。
因为他已经知道了，德川义信要找他拍摄的电影，就是特摄片，但可能是不一样的特摄片。
“很简单，打造一部，完全脱离于东映和圆谷两家特摄招牌作品，这个圈子之外的新的特摄文化。
一部可以老少皆宜，剧情既简单易懂，又深刻的可以与当下的一些现象相结合的作品。”
德川义信当即说道，并将一起带来的公文包里掏出一份份厚厚的文件甩在两人眼前的小圆桌上。
“在我刚进入国中的时候，接触到了一部很老的美国电影，这部电影叫《原子怪兽》。”
这是一部在1954年上映的电影，当时的电影还处于黑白电影时代，所以饶是庵野秀明有所准备，也不禁对德川义信的解释十分诧异。
按照他的理解，这种年纪段的人，很少会再去观看默片以及黑白片电影。
跨越几十年的审美，思维观念都是造成年轻人无法去接受和适应的原因之所在。