脉络，都是在他们脑内生成，他们以手写或者电脑各种方式记录下来。
作者知道这些设定，知道整个大故事背景和脉络，这样知道‘内幕’的情况下，他们在写文章之时，偶尔会忽略掉一些引导性‘措施’。
玉置初春比他想象地要优秀很多，别看南雅人每次都会找出一大堆问题，四次稿件能让他看入眼，成绩很不错了。
对方的问题也不是初学者那般的‘开头亮瞎氪金狗眼，读者直呼恐怖如斯，后续节奏干得稀碎，粉丝呐喊尼玛退钱’。
南雅人现在所教的，是进阶式教程——
「节奏」
很玄乎，又确实存在。
节奏二字最好的体现，在传统。
进入门槛的阅读者能明显感觉到阅读体验很顺畅。
而在动画领域，这种让大众更能接触到的，更形象化的商品，节奏二字，更是体现地淋漓尽致。
不提主观意识那一类带个人偏见的‘神作’。
客观意识，公认的神作里，你观看时候能明显感觉到，一集一集下来，你能顺畅地看完，且一集接着一集看下去，多数人会感觉到，‘时间过得很快，看得很舒畅’。
而佳作，便是在「节奏」上出了问题，会分割一部群体，让他们感觉到——
‘诶？怎么会这样？这里好奇怪。’
‘啊？为什么就没了？这女的谁啊，突然就冒出来顶替位子，还立刻上位，很烦诶！’
这种情况，就像开车时候，一脚油门，明明应该加速的，车速反而降了下来。
车明明可以开得更好，也可以更快达到，但中间就这一个节奏出问题，耽误了不少时间。
而节奏出问题的故事也是一样，明明整体看下来是一个好故事，但中间你看上去总能感觉到别扭。
玉置初春现在的问题，就在于此。
她现在的故事很好了，但，不够好。
参赛作品何其多，今年会不会又冒出个‘天才’这事儿，谁都说不准。
与其到时候抱怨‘既生瑜何生亮’，不如提前准备妥当。
到时候即便是输了，那也是心服口服。
“初春，你可以尝试在文中加上一个担当‘润滑剂’的人物，他可以是男主公基友，也可以是主人公敌人，不管怎样，这个润滑剂，需要大量时间在男主身边，只有在各种女角色需要的场景时离场。”
一个早年galgam经常用到的套路，很老套，但很实用。
“这个润滑剂，你可以安置他一个‘信息通’的人设，会在特定的转场，为你提供信息，指引道路。而这样的角色，对话很好安排，不至于让你现在文章里那些转场看得有些生硬。”
霓虹这边，这样的处理方式最为妥当。