在主席台中间，目光一瞥就能见到他，根本就没有任何的遮挡物，这种情况下，他知道老爷子肯定认出他来了。
然而，老爷子认出来他以后，还招手把他喊到讲台作画，这不是逗着他玩吗？
难不成就因为他进门的时候，自己躲在旁边研磨不跟他打招呼，以老爷子的度量不至于如此吧？
可在这种情况之下，苏亦也只能硬着头皮上前。
见到他被关老点上台，老爹苏哲也一脸懵圈，刚想说什么，就被关老制止了。
苏亦上台，关老问，“回绘画吧？”
苏亦点头，“会的。”
“你应该会。”关老说，“那么问的作品呢？”
苏亦说，“都临摹过，要不，我现场临摹一下《俏也不争春》吧。”
“当然，没有问题。”
听到这话，不止关老笑了，台下台上的美院师长似乎都松了一口气，就连他老爹苏哲都松了一口气。
其实这一切都是有原因的。
不过每一个人担忧的原因好笑都不太一样，有人担心苏亦不会画，会让场面尴尬，也有人担心苏亦提起《俏也不争春》这画，会引起关老不愉快的记忆。
然而，当关老对着苏亦笑，那这一切就不存在了。
如果对关山月的生平或者作品有关了解的话，对《俏也不争春》这幅作品应该不会陌生。
画面中梅花烂漫绽放、细密不透风，但香韵悠远。
这幅画创作于上世纪70年代初，当时中国对外艺术展览中心准备到国外展出，于是把还在“牛棚”的关山月请出来作画，因此关山月的这幅梅花中有一股喷薄而出的情感，也是他笔下诸多梅花作品中有代表性的一幅。
然而，之所以有这幅画，跟他之前的作品
十年开始后，关山月因作品中有梅枝向下的构图而被受到“攻击社会主义倒霉（倒梅）”的指责，被批，然后下放到干校。
如果仅仅是下放到干校，其实问题也不大。
因为这个年代，知识分子在干校是一股热潮，在时代的浪潮之中，谁也无法避免。
然而，最为糟糕的是，他不准作画。
这种情况一直到71年，日中文化交流协会赴华交流，负责人之一宫川寅雄指名要见关老，他因此得以从干校返回广州。
不过从此之后关老生活开始回归正常，职务和头衔逐步恢复，艺术创作生涯重新开始。
七十年代复出后，关老为了不受批判，作品中的梅枝全部向上，也就是在这种情况之下，才会有《俏也不争春》的诞生。
仅仅是听着名字，就知道画作的灵感来自于哪里。
所以，苏亦对于这幅画名不陌生，不管是前世还是今生都是如此。
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