三点半的纽约，他肯定没见过。
但要是问凌晨三点半的香江，他一定回答：哎妈呀，老在行了，每都见
好消息是，《水月》这部戏很适合这种创作方式，剧情拐点还挺多的，动不动就是一个动情点。
麦证鸿先是展示了一遍自己为这部剧创作的所有乐曲。
典型的麦式配乐，这人致力于中西容易，不拘泥乐器种类，非常庞杂，有非洲鼓，基础乐队套餐，笛子，箫，古琴，古筝，琵琶，钢琴，扬琴，各种提琴，电音，人声吟唱。
无法用语言形容，杂而不乱，有自己的主题，就是好听。
然后再一起听第二遍，麦证鸿一边听一边介绍里面的灵感来源：“我其实见到水月洞折个地方，脑海中冒出来的系《指环王》霍比特人故乡夏尔的配乐，花了很长时间才把心态调整过来，之后就去买了你的镜花缘，之后又仔细感受主人公的视角，才开始创作。”
“比如水月洞内部，我感受到的就是新奇的感觉，童族饶真，与世隔绝，有些古朴。”
“几兄弟的感情，就是大哥维护二弟三弟的感觉。”
“豆豆和童博呢，就是女生痴恋大哥哥。”
“童战和雪，大部分都是爱在心口难开，苦情的。当然，他们承认关系的时候会有一个爆发。”
“尹仲和童博这对战斗了几百年的敌人也应该有单独的感情。”
“.......”
麦证鸿要谈到这个，那可就来精神了，突出一个涛涛不绝。
李一白仔细听他讲话，没有打断。
听完所有配乐，他还是很满意的，只是心中难免有些好奇，问道：“麦老师，你这配乐，一共用了多少种乐器，自己数过吗？”
“没樱”麦振鸿回答得非常干脆，“我只系在用他们表达自己当时感受到的情感，完全随机，至于乐器有mie，我自己也唔知道。”
“想搞清楚，只能重复，仔细地听”
“你系不系有mie不满意，有意见就提。”
麦证鸿看向他的眼神甚至非常期待。
作为一个创作者，最容易进入的陷阱就是舒适区，在这个区域得心应手的感觉实在太爽了，出不去。
不过，有人提出新奇一点的建议好挺好的，开阔一下思路。
而且，李一白还是给他付钱的人，更有动力。
这货是个少有的，做音乐中理解制片工作的人，没有太多个性。
只要给钱，你有意见就提，我再去修改就校
李一白本来只是随便问问，听到他的话，突然想到了原版配乐，那里面最大的亮点莫过于葫芦丝的运用：“你知道葫芦丝这种乐器吗，我之前听到过，觉得非常适合配水月洞给我的感觉，考虑可以加入。”