有充分的时间去表演自己的演说，读者才能充分的了解他的内心，令他与主角之间的冲突更加丰富，更加吸引读者。
不然的话，一个只出场了几次的人算什么反派？
这年头主角可以见首不见尾，反派可不行。
不然的话，读者们一定会一头雾水的说：
“现在哪儿还有这样的反派啊？”
“这都是虚构的反派。”
人物渴望得到什么东西，这种感觉一定要足够强烈，强烈到能驱动整部小说，但是又得足够简单，让读者一目了然。
比如回家，比如不想死，比如变强。
是不是一目了然？
至于到底有多强烈，就看作者是如何描写的了。
背景故事解释的是他们为什么发生成这样子，因为过去发生的某种特定事件。
然后再想一想有什么人物是不需要的，过多的人物使小说复杂化，这样容易分散读者的注意力。
所以重点描写一些人，更多的人则是使其“脸谱化”。
别让主角离开观众视野太久。
不然就会像这本书一样，读者甚至不知道主角到底是谁。
描写人物应该通过他的行为，而不是直白的表示他是怎样一个人。
当然，不管怎么做，都先得有这样一个人。
一个“脸谱化”的人，完全不需要这样或那样的描写。
用角色推动故事，还是用故事推动角色，就取决于你重视角色还是重视故事。
如果一个场景内只有两个人，就应该让他们天差地别，撞出奇妙的火花。
“君子和而不同，小人同而不和。”
人物的转变也很重要，读者希望仁慈和公正最终获得胜利，更希望人物在某种程度上认识并发现自我，最终获得成长。
虽然成长确实很难描写，前一秒还是普通人下一秒就成大富豪，却依然还是普通人的心态。
但成长的轨迹总还是有的，这就是为什么要写大纲的原因。