处理内心对话是很重要的。
就像我们知道的那样，当然你也可能不知道，文学具有侵入角色心理的力量。
文学能在思想领域里，投射内在冲突。
尤其是在当作者使用第一人称或第二人称说故事的时候，那个声音必定属于某个角色。
然后你突然指着第二人称表达了自己的疑惑，你觉得没有人会这么写。
然后我掏出了一本书，《你一生的故事》：
“一瞥之下，过去与未来轰轰然同时并至。”
但你也很可能说：
“你可真逗，我只是说说而已。”
你这不是欺负老实人吗？！
所以文学往往充满了自反性，即自己对自己的对白。
仿佛你们这些读者，不过是无意中听到一样。
于是，你们看向了第三种说话方式“对读者说”。
在这里需要介绍一下第四面墙，这是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”。
这位先生可不得了，尽管老是被人打破。
一时间，“打破第四面墙”竟成了判断一个角色是否强大的标准。
但这里的主角不是他，是作者和读者，或者说作者借着角色和读者们进行的对话。
在影视作品中，此时应该会有画外音。
当然，也可能是主角突然看向镜头，开始自言自语。
看似是在和自己对话，实在是在和第四墙后的观众对话。
而在文学作品中，和读者说话便是第一人称写作的本质。
“我”是我，但也不是我。
在这里，我借着“我”的嘴，向你们讲述着这个故事。
这所有的经过言辞而非行为的行动，都是在用话语呈现任务。
当然，第三人称的情况下，也会有角色试图和读者对话。
于是便推进着场景，从一个节拍进入了下一个节拍。