酒吗，再给来一件，我就是日子不过了，也得把今晚的酒让大家喝好了！”
“仗义！”
“老徐牛气！”
“老徐，你问过我红姐了吗？”
酒过三巡后稍事休息，金淑丽这才问到孟轻舟下午的情况，她早想让林玉芬或者林妍拍《花千骨》了，一直被孟轻舟给压着，说什么ip热还没起势，还有电视剧的周边都还没想好怎么操作，现在拍的话，得不偿失；
“电视剧的周边？孟总，你又想卖玩具了？”
孟轻舟鄙视的看了眼宗帅，土包子，周边就只有玩具吗？
孟轻舟拍拍桌子，“各位都是娱乐圈的大拿了，问你们个问题，什么叫ip？”
“知识产权呗，这谁不知道！”
“那泛娱乐化的ip呢？”
孟轻舟的第二个问题，让在座的都哑口无言，这是个刚出不久的概念，知道的人确实不多；
“泛娱乐化的ip就是新媒体时代，各种大众内容的一种跨界经营模式！”
“简单点说，就是以往我们改编一部，可能最多也就是能影视版权同时进行，但现在呢？可以策划游戏、可以拍成网剧，还能进行内容切割，再创作！”
一个ip是如何登上银幕吸金的？
有四个主要的连接点，导演原著编剧、投资方、运营方、院线及观众；
首先它得能被拍，这是对导演和编剧的要求。
也就是说它得有能被转化成电影视觉语言的可能。
有些语言艺术很难通过视觉传达出同样的效果，这就使得有的很是经典然而极难拍成电影
比如说《百年孤独》，加西亚马尔克斯曾经坦言他不会把这部书卖成剧本，因为在他心中唯一能拍这个故事的导演，黑择明，去世了；
当然了，这一步，在当今的中国电影市场上，并不是什么大问题。
我们什么都敢拍！
其次它得有钱拍，这是对投资方的要求。
投资人才是电影行业的命脉所在，电影行业的兴起最终在于一个既有艺术造诣又有经济实力的投资方。
一部电影以什么姿态出现，商业片还是文艺片，大众片还是小众片，投资人拍案；
一部电影的版权，在电影问世之后，是归于（至少大部分归于）投资方的；票房这种东西，当然更是80%以上收入投资方囊中。
投资方可以去资助支持一个情怀灌溉下的编导，让他做艺术，这就是编剧的创造性工作；
也可以手握一个卖点雇佣一帮编剧改成一个如此如此的剧本，就像古代秀才落榜之后有一种糊口的职业，是给人代写情书，这就是编剧的雇佣性工作；
编剧遇见投资人就是；