继法瑞尔的“女孩”之后，又一次“冷门”诞生。
六十九分的媒体综评，基本和“女孩”保持在同一水平线上，但归根结底，还是预期值的偏差带来了失败。
“夏奇拉”这张专辑，以夏奇拉为名闪亮登场，但事实上，专辑却是偏离她个人音乐灵感与根源最多的一张专辑，拉丁元素被压缩到所剩无几，制作和曲风彻底迎合北美大陆的主流风格，试图赢得大众认可。
但值得关注的一个现象就是，夏奇拉的歌迷并没有发起铺天盖地的抗议和吐槽——
泰勒-斯威夫特从乡村转行流行的时候，就遭遇到歌迷以及专业乐评人的一片吐槽；诺拉-琼斯离开爵士风格的时候也同样如此，专业评论与大众印象都呈现出直线下跌的趋势。
夏奇拉却没有面对如此困境。
为什么？
归根结底，还是一个“形象/固定印象”问题。
泰勒和诺拉，大众对她们的印象都是创作型才女，当她们转变风格乃至于迎合市场的时候，自然是难以接受的。
夏奇拉，大众对她的印象则是性感，特别是拉丁系女神的舞蹈形象，举手投足之间都带着独特的风情，所以，风格转变并不重要，真正重要的部分在于，是否依旧性感、是否依旧舞曲、是否依旧女神。
没有争议的原因，就在这里；但同样，专辑失败的原因，也在这里。
“夏奇拉”这张专辑，缺少了夏奇拉以往专辑的鲜明噱头、性感定位，试图还原夏奇拉自己的色彩风格，结果却是迎合北美流行曲风的“棱角尽失”，市场反应的冷感也就是预料之中的了——
与预期不符。
这才是原罪。
十万。
“夏奇拉”的首周销量，甚至比“女孩”还要低，中规中矩的表现远远低于预期，直接宣告了商业层面的失败。
小小的一片惊呼！
先是法瑞尔，后是夏奇拉，媒体寄予厚望，期待着他们能够爆发出巨大能量，即使不是“巨大”的能量，但至少也能够交出二十万到三十万左右的专辑销量，重新盘活市场，为春天的低迷带来一缕曙光。
结果，双双遭遇滑铁卢。
远远低于预期！远远地！
形成鲜明对比的是一日国王。
首周爆发破纪录，次周碾压法瑞尔，第三周在一片竞争者之中轻松脱颖而出，迎来夏奇拉全新专辑登场的时候已经是专辑发行第四周了！
然而，即使是第四周，“九”的表现也丝毫不见颓势，再次卖出二十七万张，以惊人的出色表现连续第四周登顶公告牌专辑榜冠军。
不是缺少竞争者，而是在刺刀见红的激烈竞争中展现出无与伦比的强势，“九”自发行以来在公告牌专辑榜上豪取四连冠，出色的表现已经能够隐隐看到王者风