已经有了相关的经验，可因为实践不多，也只能在师父处理的时候，一边对照，一边积累经验。
与此同时，陈祎还得收集本地书画名人的资料：这个时代，最靓的崽儿，自然是“扬州八怪”，虽然眼下还有很多“怪”还没有崭露头角。
在这个时代，陈祎最早接触的作品是广义的扬州八怪之中的高凤翰作品。
后世对扬州八怪的说法有争议，衍生出了广义和狭义两种说法，而广义的“扬州八怪”中的“八”是虚指，将同时期在扬州呆过的扬州画派的一些书画家也都列入其中。
乾隆年间的商人，跟后世陈祎所知道的商人没什么区别：在艺术家们临死的时候里开始囤积居奇，等艺术家死后再高价卖出，“赚差价”；更有甚者，在艺术家还没死就开始炒作……
作品是陈祎跟自家大哥钱宝生参加拍卖会时遇到的。
“高凤翰《牡丹竹石图》，起价十两！”
“十五两！”
“二十两……”
没多会儿功夫，价格便翻了番，上了五十两。
“要是回乡的尚左生知道他的画作卖出了如此低价，不知道会作何感想？”
高凤翰晚年患偏瘫，上肢只有左手能动，因此自号尚左生。而此时清朝的画坛正统，是以王时敏为首的娄东画派，他们主推的是山水画。
而画作中充满了生活气息的花鸟、人物，则被视为异类。以画梅兰竹菊等花卉为主的“扬州八怪”，也因此被冠以“怪”的称号。
而陈祎的便宜大哥钱宝生中过秀才，而且还是高凤翰的忠实拥趸，因此对画商公开拍卖偶像的作品不满，认为此举是在侮辱偶像……