然，陈祎也只敢在心里腹诽一下。
眼下可是乾隆年间，蚊子玉最狠的年代：为了押韵将“浊”排到“清”前面，都会掉脑袋，更不用说当皇帝这样逆天的话题了。
可陈祎占了人家儿子的身子，欠下了大因果，不能不还。
最后，陈祎采取了一个折衷的策略：在背后出谋划策可以，真刀实枪地在商海里肉搏，不行！
跟便宜老爹老哥纠缠了一阵子之后，陈祎又回到了城外的钱家别院：为了“勾引”陈祎下海经商，这座大院子已经被划到陈祎名下了。
“老钱和大宝真是偷鸡不成蚀把米呀！”
陈祎笑得很得意。
闲暇之余，陈祎开始研究石涛的画作。
虽说石涛是高翔的师父，可师徒二人的绘画风格并不一致。
高翔的画作大都以梅来竹菊为主，充满了田园气息；而石涛的作品，大都是风景，画风灵活风生动，用后世的一个词来形容就是“小清新”。
不过，同样是风景，石涛的画作比眼下主流的娄东画派的王时敏等人，多了一丝真实。
至于真实的来源，陈祎猜测可能跟石涛的经历有关：漂泊半生，却流连于路上的景色，一路写生，一句作画。
落魄，但却并不落寞，身孤，但却并不寂寞，恐怕就是对石涛最真实的写照了。
而且，石涛的画中还有一点，让陈祎有点意外：石涛的山水画比较偏向于西方的写实风格。
尽管陈祎接触过的国画山水并不算多，可也知道主流的国画有一个特点：移山换景，曲水造峰。
很多时候，国画的画家为了追求意境和效果，往往会采取叠景的手法，把多个地方并不相连风景“捏合”到一起，形成连贯的风景，以追求“峰奇”、“路险”、“水绕”的效果。
成也萧何败也萧何。
国画的“移山换景”，到了近代，也成为了某些人攻讦国画地方：“没有西方的油画写实”。
对此，陈祎也只能说：胸中有丘壑，笔下有山水；会看门道的看门道，能看热闹的就只能看热闹了。
高翔留下来的石涛的画作并不是很多，而且很多都是只有一两平尺小品，可就算如此，陈祎在有太祖神技配合的情况下，还是消化了很久。
乾隆十四年，也就是1779年，爱新觉罗·瞎折腾皇帝·涂鸦圣手·弘历终于还是发出了“我要四处流窜作案”信号，为此还不要脸地连下了两道不要碧莲的诏书：江浙一代的老百姓都十分想念俺，俺要去康康……
信号一出，江浙一代从高官到平民百姓，脑袋全都大了：你爷爷南巡的时候，已经刮过江南一层地皮了，你这孙子还想再刮一遍？
虽然大家都很头疼，可在封建时代，面对皇帝还是弱势的一方，而乾隆时，皇权的权威更是已经