嘴道：“这种尺度的挑战之一就是镜头空间的连续感，我想要让观众了解迷宫的全貌，也要每一个小场景间建立联系。”
其实叶杉杨就想学前时空《移动迷宫》的制作团队，在实际搭建阶段，由巨大泡沫雕刻成的“混凝土墙”。
采用了模块化的装配方式，既可以快速拆卸满足多个不同场景的布置需求，又可以灵活移动，为照明和摄影留出空间。
后面拍摄，可以针对大约五种不用的镜头序列进行配置。
“常总，我们特效组可以用乳胶棒制作迷宫地图模型啊。”会议室其中一个负责特效的团队头头脱口而出。
叶杉杨看他的眼神多了几分意味不明：“其他的无所谓，至于后期的渲染这点我希望贵公司能把好关。”
特效电影的一个调色demo，就可以说明实力了，叶杉杨也是最看重这点，不管天工异彩后期会不会承包给其他公司，只要渲染画面过关，告别“五毛”特效就行。
“这点可以完全放心，夸张来说，国内除了base fx，没有哪一家公司可以接手这一项目了。”
常烘淞摆摆手，信誓旦旦的说道。
这点倒是真的，叶杉杨点点头，结合天工异彩以往参与制作的多部电影案例演示，连他也不能否认。
常烘淞又给他们介绍了数字调光技术，还有前期的准备事项，总之叶杉杨和文沐野一路听下来，都觉得很专业。
签好合同后，常烘淞盛情邀请叶杉杨和文沐野在天工异彩吃工作餐。
叶杉杨委婉拒绝，他还得和文沐野去安排搭建迷宫的摄影棚空间，忙好这边，还得回盗墓剧组接着拍摄。