在盲目模仿和效仿西方的意.识手段和表现方法，而且还津津乐道，而那些少了东方的人文精神的作品其实就是一些畸形儿，奶奶不疼姥姥不爱。人家老外欣赏的是中.国元素，这是毫无疑义的；中.国人也瞧不起那些东施效颦的作品，有那样的功夫，何不直接去欣赏西方的画作？要知.道误入歧途其实也是一种悲哀。”
”对于一位成功的艺术家来说，其zui后受到历史承认的作品必然有着自己独特的艺术风格。有个人风格的艺术品也必然有其民.族xing和个人的时代感。”这是刘文博着重指出的一点：”因为每个画者都产生于属于自己的那个时代，绘画作品一定要体现出作者的个人风格。有风格的作品才能有其生命力，风格愈鲜明、他的作品的生命力也就愈强，风格的特xing越经久、艺术永恒的程度也就越大。古.今.中.外美术发展的历史，诸多灿若群星的绘画大.师无不是具有个人的绘画风格和个xing绘画语言。所以，要想成为一个真正的艺术家，就必须寻.求、培养和树立具有强烈绘画风格的个xing语言，这也是每个当代画家要给予高度重视和亟待完成的事。”
诸如此类的话刘教授说的很多，无论是在课堂的教学还是在一些学术研讨会上的发言，无论是和一些好友杯盏交错的酒席宴上还是和我个人的随便聊天之中，无论是在外出写生还在在工作室作画，他都经常会有那样的精辟论述tuo颖而出，我就是忠实的记录者。时间长了，经过整理，编辑成册，拿给刘文博看，他倒吓了一跳：”为什么会记下来还想发表？”
我回答得很简单：”有些话我觉得说的十分经典，相信也会有些人和我一样的同感；有些话本来就是讲义，整理出来给大家看，这本身就是一种普及绘画知识的途径。”
我的创意不仅得到了校方的支持，还得到不少学.生的拥护，于是那本题为《闲话少说》的小册子很快就出版了，销量不错，反响也不错，还被评为当年美术界的十件大事之一。后来还被列入省美院的正式教材。本来没我什么事，不过因为我是编辑，在书页上也有我的名字，不过印的是小拐子。
我不是一个画家，根本不是、从一开始就不是。
如果没有从峡州的那条弯弯曲曲的南正街出走，我会是一个很好的工人，因为自己的父亲是那艘拖轮上的轮机长的原因，我从小就对机械工人充满了憧憬；如果没有从慈利火车站那个用油毛毡、石棉瓦搭起的小吃摊被迫出走，我会感谢二嗲嗲的收留，会成为一个很会下.面、很会炒盒饭的厨师；如果没有离开武陵临沅街的长风酒家，我会是那个天天高朋满座、夜夜食客盈门，生意很不错的酒家的小老.板。
如果不是被田大强行驱逐，我会依然是他的那个身手不错的小跟.班、就会是那个心肠不坏、脸上却又坏坏微笑的nen伢子；我就依然是那个名声不错的沅江小龙、依然是那个被说成是长得又帅、办法又多、出手又快、下手又恨、朋友又广、女人又多的王小六，