来，并将纸放在了蔡狄眼前。蔡狄也是玩过几个月泥巴的人，比起候大不知要强上多少倍。他按照我写的步骤，一次一次地实验，积累经验。到晚上点灯的时候，他让佳子去叫我，我们一走进东厢，就看见了一只厚度不足一毫米的碗。我握着他满是瓷泥的手，哈哈大笑。
第二天，砖窑停火了，我叫侯三去买了几船木炭。这次我怕木柴温度不够，决定用木炭混合木柴烧窑。请来了上次为我烧黑陶的父子泥工，他们又搞出了五百多件家用器具，锅、碗、碟、盆、酒坛子、各种大小的罐子、水缸。我多给了头羊，作为奖励。我要出一百贯让他们收蔡狄做徒弟，被他们婉言谢拒了。
下面就是瓷釉的问题了，我右脑里有本书是刘星属所著的《陶瓷釉料配方及应用》里面有很多个釉料的详细配方，百分比，制作工艺都有叙述。我趁着右脑灵光时，看了一下，最后决定还是做两个简单的釉料。原因有二：其一材料好找。其二不太超前。
越窰的青瓷已经有窑变的天青瓷器出现了。好儿给我形容的什么雨过天晴后的天空，让我笑了好久。主要是我久居的京城，下过雨后，天色也不是很好看，依旧雾气昭昭的。我要烧一半的石灰碱釉，一半的透明釉的瓷器。这两个釉需要温度都不是太高，我的窰最高可以支持多高的温度，我心里也没数。我这次决定将温度控制在一千二到一千三之间。
这个釉料里的紫金土。是托李烨从江南给我搞回来的。里面加了石灰、瓷泥浆，还有秘密武器，风化的玛瑙石原矿粉末。透明釉我就简单用了石英加配石灰瓷泥浆配置好了釉料，我带着蔡狄开始上釉。第一步，叫捺水，也称“补水”，坯胎在施釉之前要进行补水，我用用水笔蘸清水在坯胎上刷抹，将他们利坯时的刀痕，轻轻擦除掉。发现坯胎内隐藏的气孔及混在泥坯中的硬泥团（死泥）时，及时让蔡狄进行了修补。第二步，荡釉。他们做的直筒的笔筒、花瓶，瓷器内部都很深，不好刷釉。我就采用“荡”的方法。先舀釉水到瓷器里面，再用手捧着轻轻地摇荡，让釉水均匀的覆盖整个内壁，然后倒出坯内剩余的釉水，我轻轻转动坯体使口沿布釉均匀。第三部蘸釉，瓷坯胎的外釉，一般采用蘸釉的方法，我拿一根弯曲的木棍勾托器皿底部，把它在釉水里浸之，其体口沿与釉水平齐时，就马上提出来，一次就完成施釉。下面的工作就是蔡狄的了，蔡狄叫来了两个工友，开始教他们上釉。
这次的瓷器内部都是透明釉，我要表现我瓷器的白度，程十三瓷器的白色其实就是灰色，他的瓷土没有经过淘洗、没有去除含铁的矿物、没有加入高岭土，颜色才出现那种效果，再加上窰温不够，烧出来的就是半陶半瓷。瓷质松软，不可能烧制薄胎瓷器，他的青釉其实就是唐三彩的低温绿釉，透明度很差。既然他的瓷器在佛山都是好瓷器，我对自己的瓷器更充满了期待。