喻的季翔和曾天树可是对陈昇了解甚详，对于秦喻怎么表现这首歌充满了兴趣。
秦喻改编的这首歌去掉了原来开篇的三弦、二胡、梆子和大鼓的元素，而是直接就是以爵士鼓开场，配以键盘、贝斯，再以二胡、梆子进行点缀。
“one night in 北京
我留下许多情
不管你爱与不爱
都是历史的尘埃
one night in 北京
我留下许多情
不敢在午夜问路
怕走到了百花深处
……”
秦喻开场就使用的高腔把曾天树都给惊讶一番，并不是说他的唱功能有多好。说实在的秦喻的唱功在歌手圈里只能算是一般，比一些地下乐队和唱口水歌的流行歌手强一点，勉强能够算作一名专业歌手。
真正让曾天树惊讶的是这首歌的改编的成熟度。
在摇滚乐圈里有一个墨守成规的惯例，就是能创作不改编，特别是不改编已经成熟的歌曲。因为改编不好或者不如原曲意境就容易被圈内群嘲，最后贻笑大方。除非你真的能够拿出让人振聋发聩的改编乐，例如唐朝乐队改编的《国际歌》。
而陈昇的这首《北京一夜》创作于1991年，当时从湾湾飞到燕京，在百花深处胡同16号的“百花录音棚”录歌时，感受到燕京的京腔京韵，从而有感而发写的这首歌。这首歌已经传唱多年，很成熟，而且也有一定的知名度。所以圈内很少会动这样的歌曲进行改编。
刚开始秦喻提出改编这首歌，曾天树也没有当回事，因为就算秦喻已经有了一首不错的《私奔》作为立身之本，但是毕竟还没有在华夏摇滚届插旗，也没有组织自己的乐队，还属于业余玩票兴致。就算这首歌改编的不尽如人意，也不会引起太多人关注，顶多小范围议论一下罢了。没想到秦喻居然真的将这首歌改编成了一首完整度如此高的摇滚乐，少了些原曲的婉转，但是多了一些金戈铁马的硬气。
内行看门道、外行看热闹，现场的听众可不管什么成熟不成熟，他们只是感觉好听就行，开场高腔、中场京韵京味的京剧唱腔引得满堂喝彩，现场气氛爆棚。
特别是那一句：“人说百花地深处，住着老情人缝着绣花鞋，面容安详的老人，依旧等待着那出征的归人”，仿佛看到了在京城深处的风花雪月，曾经的沧桑老人，在等待着征战的亲人归来，将整座燕京城的沉淀与历史演绎得淋漓尽致。
“谢谢，谢谢！刚刚这首歌是我自不量力进行改编的版本，你们感觉怎么样？”一曲唱完，秦喻对着台下热情的观众表示感谢。
“好听，再来一首。”
“别介，咱这是酒吧，不是演唱会。大家到酒吧里就是来happy的，你们没看到徐哥早就做好搓盘的准备了么，也要给人家一