色釉、什么彩瓷，都很难撼动其地位。万历时期的五彩出现一个高潮，也不过是勉强能和青花分庭抗礼，且只是短暂的辉煌。
但是粉彩，从清中期开始，面对青花，却形成了真正的平分秋色，甚至一度占据过上风。
粉彩在康熙晚期出现，所以康熙粉彩很少，如今故宫里有，展出过，只有盘子，感觉更像珐琅彩。
将粉彩真正推向高峰的，是雍正，雍正很喜欢粉彩。而且雍正粉彩，往往比较雅秀，画片留白也比较多。
粉彩到了乾隆时期，进一步推广，但是风格变了。乾隆喜欢热闹，喜欢繁缛，喜欢富丽堂皇。
六件粉彩瓷器之中，唯一一件不是白釉而是豆青釉的山水诗文尊，落的就是“大清乾隆年制”的底款。
豆青釉配山水画片，还是很好看的。
胡允德和吴夺，一起先看的，正是这件。
这件山水诗文尊高达40厘米，画片繁复，若是乾隆官窑真品，上大拍过千万也不稀奇。
不过很可惜，这是清末民初的东西。
这一件山水诗文尊的迷惑性很高，以吴夺的眼力最终还是靠听；吴夺甚至怀疑，当年的交易或者掠夺，就是本着乾隆官窑来的。
吴夺能听，胡允德不能，他看得时间很长，最终才轻叹一声。
虽然不是乾隆官窑真品，但是吴夺依然觉得值得收，清末民初距今也一百多年了，也可以称之为古玩，而且还是一件仿古精品。
而那件花鸟灯笼瓶，落的是“大清嘉庆年制”的款儿。
灯笼瓶这种形制，像个拉长的灯笼，直口短颈，肩部丰满，腹部呈现圆筒状。乾隆时期烧过不少灯笼瓶，嘉庆皇帝很喜欢灯笼瓶，官窑也烧过不少。
但是嘉庆官窑和乾隆官窑实在是没法比。这里头，有一个因素，不能说决定因素，而且是形式上的，但是很重要。那就是嘉庆时期，撤销了督陶官制度，变成了地方官代管御窑厂。
这一“代管”，瞎事儿瞎活儿那就多了。
若是嘉庆早期，也就是乾隆当太上皇那几年，嘉庆官窑还出过一些精品。但这一件，却是嘉庆晚期的官窑瓷器。
官窑毕竟是官窑，肯定是值得收的，但这种档次的官窑，价钱就尤为重要。
不过，谈价钱主要不是吴夺的事儿，看胡允德怎么定了。
剩下的两对粉彩瓷器，一对喜上眉梢罐，是开门的光绪官窑，虽然落的是雍正的款儿。
另一对双耳牡丹孔雀瓶，落的是六字楷书“大清道光年制”，年份也能到道光，却是民窑的东西。
民窑落官窑款儿，在清代后期也不是什么稀奇的事儿，说白了就是民窑仿官窑。这样的东西很多，也分上下高低，水平高的鉴定起来有一定难度。
这一对双耳牡丹孔雀瓶就算