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“死侍”，剪辑也同样需要碎片化，但首先，不要那么碎；其次，剪辑点，跟着镜头走。
简单来说，剪辑点不需要照顾镜头里的打斗场面。
举一个极端的例子，雷诺正在击打对手，但击打动作还没有做完整，剪辑点就直接切掉，切换到另外一个角度或者另外一个场面，这也没有关系——
当然，实际操作不会如此简单粗暴，这只是为了说明，“动作”不再是剪辑切入点。
剪辑的真正落点，应该是场面调度的衔接点。
从近景到全景，从中景到特写，镜头与镜头之间的衔接不仅流畅，而且大气，将整个空间完美呈现。
为了保证这一点，陆潜在拍摄过程中，镜头的走位和调度就花费了无数心思，这也是拍摄的最大难题。
他不仅先用一镜到底构建整个电影的框架和脉络，而且特写和近景之中也要求所有背景所有细节的衔接，确保行云流水推动进程之中，能够三百六十度无死角的呈现场面全貌，最后通过剪辑完成构建——
三维立体的观影效果。
毫无疑问，这也意味着，林汉洲在进行剪辑的时候，他的脑海里必须拥有整个立体效果，空间感和韵律感兼具，否则整部电影呈现出来的脉络就将一塌湖涂，以至于观众也云里雾里，根本就看不明白。
“直观一点。”
“汉洲，我之前发送给你的探戈视频，你观看了吗？”
“还记得吗？”
“探戈是一种特别的舞蹈，两位舞者处于互动并且对峙的状态，他们是搭档又是对手，互相合作又互相角力。”
“伴随着舞步的推动，两个人之间的张力慢慢地充盈起来，你来我往、你退我进之间的火花是始终处于流动状态的。”
“现在，摄像机和角色、剪辑和画面之间，传递出来的，也同样是这种感觉。”
陆潜的脑海里有画面，由他自己来剪辑，也同样能够完成工作，但问题在于，陆潜缺少了那一点点灵感火花，而恰恰，这就是林汉洲能够赋予电影叙事节奏的独特韵律，所以，陆潜需要林汉洲完全明白自己的构想。
“一来，我需要剪辑能够感受到整个空间。”
“视线，始终将两位舞者都笼罩其中，然后还能够注意到背后场景里正在发生什么，剪辑点的蒙太奇衔接，应该帮助观众看到镜头背后、镜头死角的部分，整个战场是立体的。”
“复杂但鲜明，恢弘但生动。”
“二来，我需要剪辑能够感受到节奏和韵律。”
“这一点，就和’社群’一样，我们会用大量鼓点和弦音作为配乐，在真正剪辑之前，你应该反复倾听配乐，感受配乐的节奏脉络，然后用剪辑点去感受去体验去融入，确保画面也跟着舞动起来。”
相似，