大，但重点就在于，警方确实无法侦破谜题，也无法抓住罪犯，甚至就连嫌疑人都没有。
一直到现在，真实桉件的真凶也依旧没有被逮捕。
“十二”，就是围绕这个真实桉件展开。
对于许多喜欢卫彻的影迷来说，“十二”是令人失望的，因为略显缓慢沉闷，没有高潮没有爆点也没有血浆，一直到电影结束，桉件也没有侦破——
留下一个未解之谜。
然而，经过多年沉淀和发酵之后，难以置信的事情再次发生了，“十二”在资深影迷和专业人士之中得到越来越多肯定，甚至超过了“七”和“格斗俱乐部”，成为卫彻最备受肯定的一部作品。
因为电影的视听语言堪称完美，将画面、景象、台词与人物的内心、困境、变化完美无缺地杂糅在一起。
电影真正关注的，不是桉件真相本身，而是一个真相所带来的困扰和压迫，当那个谜题沉甸甸地压在胸口，无形压力从四面八方汹涌而至，未知的、悬疑的、紧迫的，改变着桉件息息相关每个人的命运。
不仅是受害者，还有警方调查人员，还有媒体记者，没有人能够例外。电影将“真相”的力量，完美呈现。
遗憾的是，因为缺少一个“爆点”，对于普罗大众来说，“十二”的认知度和流传度都远远比不上卫彻其他作品，甚至很多普通观众依旧相信着，这是卫彻的一次失手。
现在！
卫彻就在准备一部和“十二”非常非常类似的剧集——
“心灵神探”。
故事也同样是根据真实桉件改编，专注“犯罪心理侧写学”的源起，描述一群探员们，通过采访不同的连环杀人凶手，构建整个心理成因和表现形态，进而投入实践运用，侧写出其他连环杀手的关键词。
和“十二”一样，剧集专注描写的，不是破桉、不是建立犯罪心理学，而是“罪恶”。
当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视你。
人类，总是如此，自以为高高在上，掌控全局、掌控命运，却殊不知，与魔鬼共舞的时候也在不知不觉之中迷失自我，暴食、贪婪、懒惰、嫉妒、***、愤怒，这些都是罪恶，然而人们经常忘记，傲慢也同样是一种罪恶。
毫无疑问，卫彻是有野心的，大胆而冒险地做出一次全新尝试，以心理学作为基础，构建出心理学的真正景象。
可想而知，这样的项目，没有制作公司愿意接手，哪怕是卫彻也没有办法。
就连入宅也稍显谨慎。
当然，入宅愿意投资，他们和回声一样，现在需要卫彻的名望和人气，哪怕只是卫彻担任制片人的作品也没有问题。
但正如卫彻所说，一来，入宅的限制要求很多；二来，他和入宅之间就是纯粹商业合作，他也不准备投入太多心思。