为，民乐是民乐，流行乐是流行乐。
民乐在国内的地位不低，有许多非物质文化遗产的身份，很多从事民乐的音乐人都是国宝级的老艺术家。
和京剧团、话剧团等国家单位一样，民乐也有国家级的民乐团，享受政府拨款。
可也和京剧、话剧一样，民乐也早已式微，除了政府组织的大型文艺汇演，还有每年的春晚，基本上已经很难在其他地方看到民乐的身影了。
网络上也有民乐的节目，可受众却都是五十岁以上的老年人，根本谈不上什么影响力。
民乐团除了拨款以外的最大收入来源，已经和京剧团一样，变成了售卖音像光盘。
而广大人民群众虽然大都知道民乐，但对于民乐的印象，却都是红白喜事上吹拉弹奏的民乐班子，土的要命。
即便是对民乐感兴趣的，叫得出几个技艺高超的民乐大师名字的人，一般也会认为民乐和京剧一样，都属于国粹，一般都在正式场合或是特定的地方欣赏，平日里根本不会想听。
可影子哥的国风音乐风格出现后，直接打破了所有人的固有印象。
原来民乐还能这么玩？
虽然换了个名字，摇身一变，变成了国风，但音乐圈的人都清楚，这不就是糅合了民乐的元素嘛！
但把民乐换成国风，的确感觉一下就高大上了不少。
而且人家糅合得确实好啊！
就一首《青花瓷》，半个音乐圈的人想方设法的模仿，却始终和人家的水平相差甚远。
这点，就不得不佩服人家。
爱乐乐团是典型的西乐乐团，配备的乐手体系都是严格按照西方爱乐乐团的配置相匹配的。
它集齐了国内最顶尖的乐手，拥有着最顶尖的水平，可以说是国内乐团的代表了。
按理说，爱乐乐团和民乐是没什么关系的，民乐再变革，也不会影响到它。
但影子哥开创的国风音乐风格爆火，却让爱乐乐团上下都感觉到十分振奋。
而且当张嵘向乐团发起邀请的时候，乐团上下很痛快的就答应了下来。
不仅张嵘对此表示不解，很多音乐圈的人也不明白乐团为什么肯自降身份。
这次张嵘问起，他们才算说出了真实原因。
原来，这和乐团外出表演时受到的歧视有很大的关系。
作为国内最顶尖的乐团，爱乐乐团经常代表国家，去国外交流汇演，也举行过很多次的世界巡演，算是风光无限了。
可从乐手们的口中，张嵘却得知了他们的苦楚。
虽然靠着精湛的技艺，他们获得了不少老外的掌声，但也同样受到了很多异议和贬低的声音。
文化是有差异大，很多老外对于一群华国人操持着自己熟悉