，相比南宋，都要差之甚远。
而陈文哲有着大师级的弟窑技术，制作青釉瓷器和梅子青一点问题也没有。
对于张幽兰的询问，陈文哲只是做，却不说。
让她看清楚制作步骤，已经是极限。
等和好了胎泥，陈文哲稍微沉思，就开始压出条泥。
他打算制作一把青釉执壶，就是那种身材修长，甚至说是瘦长的执壶。
把和颈，都十分修长的那种美人执壶，不留肩，而是采用流线型的肩颈，这样制作出来的美人执壶，十分漂亮。
这样的执壶，高度有了，加上壶把细长，所以对于胎泥的要求很高，最起码要有一定的硬度。
元代之前，瓷窑烧制瓷器，其实都是低温瓷，因为没有发现麻仓土和高岭土。
只有把这两种土，掺入了瓷石当中，才会让器胎变硬。
这也是到了元代，才能烧制各种大型精美瓷器的原因。
在宋代，参入了紫金土，也有这种作用，只不过紫金土对于瓷器的外在表现，影响太大了。
随着紫金土掺入的数量增加，器胎内部含有的铁元素增加，各种变化都出现了，紫口铁足也是这么来的。
对于制作壶类器具，陈文哲有着很成熟的经验，不过，这不是茶壶，而是酒壶。
可是，触类旁通之下，跟制作茶壶，也没有什么区别。
只不过，相比水平壶的大师级工艺，他制作执壶的工艺，最多也就达到专家（专精）级。
这是有器型决定的，他从来没有制作过的壶类，自然不可能一下就达到大师级。
不过，陈文哲猜测，他要多练习几次，没准各种壶类的制作工艺，都可以晋升到大师级。
毕竟，他现在有着大师级的水平壶制作工艺，还有着其他各种茶壶专精级的工艺。
所以，现在制作起执壶，也没有什么难度。
而在制作执壶器身，特别是肩颈之时，他的拉胚技术，也可以利用起来。
各种技能融合在一起，让陈文哲制作一件美人执壶，并没有什么难度。
其实，这件美人执壶最大的难度，反而是和泥。
因为不止是执壶的肩颈需要强度，壶把、壶嘴，也都需要极高的强度，要不然细长的壶嘴和壶把，根本就支撑不住，一拿就断。
制壶，陈文哲的速度是很快的。
而且制壶，还不用动不动就晾晒。
所以，陈文哲一气呵成，直接把这件美人执壶，制作了出来。
接下来才是晾晒了，再就是上釉，入窑。
釉料，陈文哲也不打算弄得太麻烦，就弄月白釉。
这是最简单的一种釉料，使用紫金土稍微调和，让胎中