是错误的。
客观讲，现实中有这种错误认识的藏友不在少数。
正确的说法应该是：在元至明早期的青花物件中，晕散现象较为普遍。
为什么元代和明代早期青花容易晕散？而清代青花不易晕散?
元代和明代早期的青花，其画面上的线条轮廓不分明，这种现象称为“晕散”。
由于晕散，所以这一时期很少有五官、眉毛、头发很清晰的人物画。
明代中后期和清代的青花，很少发生晕散，所以人物画的须眉清楚。
所谓“晕散”，用科学的语言来说，就是色料从着色区向非着色区扩散。
现代的研究结果表明，扩散程度主要同色料的配方和反应层上钙长石晶体的发育程度有关。
一般说来，色料中加入较多的助熔剂有利于发色。
在元代和明代早期，当青花的制作工艺，还不太成熟的时候，必须这样做才能够提高成品率。
显微结构研究的结果表明，这种假设是对的。
显示元青花晕散区的断面显微结构表明，元青花反应层上钙长石晶体发育得特别好。
造成这一现象的原因，是由于元青花色料中含有较多的钙，使反应层附近釉的高温粘度降低，流动性提高，因而有利于色料从着色区向非着色区扩散，造成晕散现象。
反应层上钙长石晶体的蓬勃生长，也产生同样的效果。
嘉靖青花的断面显微结构图表明，嘉靖青花反应层上，钙长石晶体的发育程度，远不如元青花好。
这说明嘉靖青花色料中的钙含量较低，反应层附近釉的高温粘度较高，流动性差，因而不利于色料的扩散，没有造成晕散现象。
另外，青料中铁含量的高低，对晕散现象的产生，也有一定的影响。
元代和明代早期的青花色料，其铁含量明显高于清代，在还原烧成条件下，形成的聚氧化乙烯有一定助熔作用，会降低色料的熔融温度，促进“晕散”现象的产生。
只要避免晕散，再加上陈文哲的画龙点睛技术，他烧制人物青花瓷的成功率，就会突破天际。
到时候，一个个活灵活现的人物瓶、人物罐，出现在一念堂的货架上，还愁卖不出去？
他就是要让普通人，看一眼就知道东西好，这样的生意才最好做。
“现在就有两种主打产品了，等生意好了，还能找陶教授帮帮忙，他制作的转心瓶，也是一种好东西啊！”
想到转心瓶，陈文哲又想到了掐丝珐琅，这东西在国外更吃香，他也许要认真对待一下。
可惜，这东西制作起来，实在是太费劲费工了。
“也许可以自己开家工厂！”
本来还想着去珠宝中心去看看，现在