﹑哥窑，人们还没能弄清古人的生产工艺。
听到这种说法，陈文哲若有所悟，他有弟窑的手艺，甚至能够引申出哥窑的技术。
加上他现在也会一些宝烧技术，这些都加起来，是不是汝窑瓷也可以肖想一下？
其实这两个老头说的这些，他大体都涉略过，但是他没有研究的这么细，这么透彻。
这一次两个老头是真的吐干货了，一些原来陈文哲没注意，或者说注意到了，但是没有途径了解的更深的知识，两个老头都说了一些。谷詔
比如还是先前的牛毛纹，也就是瓷器因为存世时间长，各种外因造成的划痕。
划痕除了硬伤，还有软伤痕。
古瓷中的细货，一般都会受到人们的爱护，或不便实用，被放在冷僻处。
还有一些，从购买回来之后，就小心保护，甚至都没有人动手摸过。
这么小心保护的瓷器，市场上也不是没有，这就是老如新！
这样的瓷器硬伤很少，如果要仿造的话，仿者不知就里，故作硬伤痕，那就是纰漏。
还有一些瓷器出土不久，大多釉面无伤痕。
这样的瓷器，仿制起来也需要注意。
出土瓷器和存世瓷器，时间久了，都会留下或多或少的痕迹。
除了上面提到的，之前两位老人也说过一些，比如蟹爪纹。
只不过这种特征，较多的出现在汝瓷上，是釉面开裂，裂缝上串有多个小气泡，后又被污染成黑色，故形象地称蟹爪纹。
还有鱼籽纹，形如鱼籽的裂片，片较小，间隙大，色黑，古瓷特征，很难仿。
最后是龟裂纹，如龟壳的裂片，大片。
古瓷龟裂纹片缝大，色黑，以汝瓷为最显著。
缝色是出窑后形成的，千年前形成的必有管状片缝迹象。
目前无人能仿出，也没有多少人知晓这一特征。
更是没有著作论及，近百年面世后出的瓷器，多无色，与现代仿品差别不大。
除了原来陈文哲知道的一些古瓷特征，真正的古瓷之上，还有不少细节之处。
这时陈文哲才意识到，做旧还真是一门大学问。
就像他之前知道的元青花，如果想要做就，可以找出几十种特征，需要全面覆盖，一一做好，做标准，才能做出一件高仿。
所以元青花的高仿，市场上的价格一直很贵。
此时他才意识到，其他古董陶瓷，难道就容易仿制？
只不过是价格不同，仿制的用心程度不同。
如果想要做出真正最顶级的高仿，一些细节，还需要把握。
原来陈文哲仿制的作品，只是知其然不知所以然。