不能多说，因为陈文哲仿的已经足够好，就算没有浮蜡，也不过是美中不足，你也不能就因为这一点，说这些瓷器就是现代艺术品。
所以，点了陈文哲一句之后，老周就直接转移话题。
“说到坑货，我还真知道一些，坑货什么特征，我研究的肯定不如陈老板透彻，但是我见过不少回坑货。”
回坑货是指古瓷早年出土后，被人们长时间把玩，而留下很多痕迹，很多信息后，又被入土埋藏，又经若干年，再次面世了，故曰“回坑货”。
此类瓷，特征很多，所含的信息也很多，是值得花大气力去研究探索的。
可惜，现在连知道回坑货这个术语的人，都很少，这样又谈何挖掘整理老祖宗留下的文化遗产？谷緘
“哈哈！我就知道回窑货！”老李笑着道。
回窑货是指有重新回窑加工过的迹象的古瓷，此类瓷，必有奇特精贵之处。
常见的是：窑补。
此类瓷，通常是成套的，其中有一、两件有明显的回窑迹象，其色差是明显的。
对于这种因为烧制不好，或者是出窑之后有缺损、缺陷的瓷器，回窑就是最好的选择。
像是补生粉，这是瓷器有缺陷后，用瓷粉修补之，曰“补生粉”。
或再次入窑烘，但因温度不高，还是曰补生粉。
若是高温修补，则曰“窑修”，或“窑补”。
可见，补生粉的，也不是一般的粗货。
补生粉，常见于明前的陶瓷，多是陈设瓷，清降以来，尚没见到。
当然除了这些，还有补釉，这是指二次入窑挂釉。
与回窑的区别在于，目的专一，专为挂釉，不是修补，也不是成套器。
补釉，远离窑场的人是很难办到的，能办成的可不是一般人。
需要补釉的瓷器，也肯定也不是一般的瓷，遇到了自然不可轻视。
有了补釉这一说，就又有补题文、补绘画的。
补釉货，多与历史上的大名人、大事件有关。
惜，前人无力研究，而造成瓷史上的一些空白。
特别是一些高古陶补釉的，玩者当宝，后人当草。
对于烧窑，陈文哲可是真懂，既然两个老头把技术向着烧窑靠拢，陈文哲自然也就会稍微露一手。
对于烧窑，他最厉害的是控火。
而控火不行，就会出现次火。
这种现象又叫欠火工，即窑火温度不足。
因欠火，会使瓷器相应地出现差异，如色彩，硬度，瓷声等方面。
常有人将次火瓷，当仿品判断。
另有工艺设计的低温瓷，也会如次火瓷。
例如