表情显得呆滞，所用笔法描绘的往往不到位，与真品有一定的差别。
所以，不管做什么唐三彩，都需要研究明白这些细节。
比如说做马，就必须要了解唐代的马。
唐时的三彩马都体形高大，披饰华丽，且马尾梳绑短小，一看便知道是品种优良的战马。
在唐朝时期当年的西域诸国，吐番，突厥等都向唐王朝进贡或赠送品种优良的外国马。
公元733年，一名回鹘使者一次就赶回了1万匹草原骏马。
当时的唐太宗在国家财政紧张的情况下，仍然购买了6000千匹的骏马。
由于外来马的拥入，使得唐朝马的品种的到了改良，使得我们从出土的阳三彩马可以看到唐马的遗风。
体形矫健，骨骼粗壮，马鬃修剪成了当时流行的“官样”，马饰也非常的漂亮。
工匠们将马雄伟的气势和飞奔启程前的姿态，刻划得淋漓尽致，这样的三彩马，也可以说是唐朝国家实力的体现。
在唐代，尤其是盛唐时期，当时的人们都以胖为美。
所以，在塑造人物彩俑的时候，也需要注意。
曾经使得“六宫粉黛无颜色”的杨贵妃，就是一位胖美人。
唐三彩中的女俑，就是盛唐时期人文精神的一种写照。
这个时期制作的女佣，面如满月，丰润圆胖，但不失内在的秀气。
古人用丰肌秀骨来形容唐代美女，是再贴切不过。
身着黄色长裙，是开元天宝年间流行的风尚。
要做马俑，顺便做一些骑马女俑，也就是顺带的事情。
其他还有，抱狗的女俑，吹乐的女俑，这些无疑是大唐时期人文生活和妇女地位的真实写照。
画好了图，而且是一次性画好了好几张，有马图、骆驼图像，其他就是骑马、抱狗、吹乐女佣等等。
做好了设计图，就需要先加工泥料。
唐三彩的制作过程，首先是对胎料进行选择和加工。
而最好的泥料，肯定就是阳洛那边的矿料。
那边出土的唐三彩，大多采用比较纯净的高岭土加工而成，这种矿藏阳洛周围便有出产。
这种土质较为细腻，可塑性强，成型后不易开裂、变形，是制作各种陶器上等的材料。
这种材料，陈文哲自然不会放过，要知道仿制唐三彩也不是一天两天的事情。
最近他的从开始制作汝窑瓷，再到单色釉菊瓣盘，再到珐琅彩、绿色釉瓷，这一系列瓷器的制作，十分耗费功夫。
所以，等各种原材料凑齐，陈文哲的仿制工作，也就差不多可以正式开始。
精心开采回来的陶土，在制作之前，要再细致的筛选。