而这么一件大瓶，没准要入窑烧制十几次。
十五个装饰层，最少要烧制十五次吧？
更何况还有十七种不同的釉彩，这要是每种釉彩都入窑烧制一次，那就最少十七次。
这种瓷器的烧制困难程度，绝对超出所有人的想象。
就算的陈文哲，刚开始看到的时候，也有点傻眼。
他还真没有想到过,这世上还有工艺这么复杂的瓶子。
他也真没有想到过，还有人蛋疼的真就会把所有能想到的顶级釉色、工艺，都集中在一件瓶子之上。
经过认真测算，他才弄清楚了这到底是一种什么样的瓶子。
这还真是一件专门用来炫技的作品，烧制它，几十为了炫耀。
只不过，真看到这么一只瓶子，不管艺术性怎么样，你还就只有佩服的份，因为人家是真厉害。
特别是其上密布这层层工艺，只是分析出这些工艺，就足够让陈文哲学习很长一段时间。
首先，这件瓷母第一层至第三层，洗口的口沿处，装饰为“洋彩胭脂地缠枝花卉”。
在第一层洋彩装饰的地方，还使用了轧道的装饰手法，可以说是锦上添花。
只是这一层工艺，只要做好了，这件瓷器的价值就不会底，而这才是最近本的装饰。
接下来，瓷母的第二层模仿的是铜胎掐丝珐琅。
也就是俗称的景泰蓝，纹饰装饰为“洋彩绿地缠枝花卉”。
这里面采用了乾隆时期的另一个新的技艺，就是仿生瓷技术，仿生瓷指的是用陶瓷去模仿其他材质的器物。
第三层纹饰、装饰，采用了仿哥釉的技法。
这也是陈文哲仿制哥窑胆瓶的原因，因为这只大瓶之上，也是用了哥窑的技术。
特别是哥窑的百圾碎技术，其能达到的特点，实在是太明显了。
像是金丝铁线、紫口铁足，这些你要不懂哥窑，肯定做不出来。
第四层纹饰，是典型的乾隆官窑青花缠枝花卉，上面所用的青花，发色青翠，沉着稳定，层次清晰。
在第四层纹饰的左右两侧，也就是瓶颈部位，分别装饰有金彩夔龙纹双耳。
夔龙纹双耳是仿汉代玉器造型，精工细作工艺精湛。
第五层装饰一道松石绿釉，这同样又是一层仿生瓷。
它是以松石绿釉和开片纹相结合，模仿天然绿松石的颜色和铁线，惟妙惟肖。
而到了瓷母的第六层，就变得有点难度了，此时的纹饰叫作仿钧釉，也叫作窑变釉。
钧窑和哥窑一样，同并列为古代五大名窑之一。
钧窑最大的特点就是窑变，所谓入窑一色，出窑万彩，有时候可不是特指一种瓷