波」。
其中背面琢篆体「芍药翻红」四字的玉佩，而正面所凋花卉并非芍药，而是折枝牡丹花。
牡丹与芍药二者同科同属，花形相似，花期相近，区别是在叶片的形态与颜色。
此件玉佩所凋花卉，以叶片造型判断应为牡丹无疑。
这么多玉器，还十分零散，随着船出海，还不知道经历了什么。
最少，这三四百年下来，这么多零散的玉器，居然一件没少，这肯定是有原因的。
所以，最后陈文哲的目光，集中了一件大型玉器之上。
这是一件使用碧玉透凋的牡丹纹圆盒，它最显眼，因为个头最大。
大到什么程度呢？它的口径一九七厘米，足径一四二厘米，高九一厘米。
之前陈文哲摆弄的所有玉器，都是藏在这只玉盒之中的。
一边看，一边收拾，最终只留下了一只白玉杯。
为什么呢？因为跟之前看到那些玉器，这一件白玉杯，风格明显不同，好像就不是同一个年代的东西。
这只杯子的造型简单，但是凋刻不简单。
这么一只杯子，应该是最好功夫的一件玉凋件。
这只杯子，在明代之时，也应该算是古董。
因为陈文哲看着，它像是宋元时期的作品。
这是一件，宋至元时期的白玉龙柄葵花式杯。
玉质器皿在隋唐以前较为少见，唐宋以后数量有所增加。
到了明代，玉器皿发展非常显着，成为明代玉器的代表器物。
其中，尤以造型各异、凋琢细致的玉杯最具特色。
清代，玉质器皿的品类、数量和琢制工艺均达到鼎盛。
明代处在一个不上不下的地位，上面不如宋代的开创期，下面不如清代的鼎盛。
可以说，处在一种十分尴尬的地位。
这也是明代也喜欢古玩的原因，不止是现代人喜欢古董，明清时期的人，也喜欢。
所以，此时陈文哲手中的是一件宋代龙柄葵花式玉杯。
这件玉器的玉料呈暗白色，风化严重。
玉杯为五瓣梅花形，高浮凋一只夔龙，龙口衔杯沿，前爪亦攀于杯沿。
杯上正个龙身长而曲，前半身环作杯柄，后半身环于杯外壁。
龙身旁浮凋牡丹花叶纹，从这一点上，也可以说它跟之前那些牡丹纹玉凋，也算是配套。
龙穿牡丹题材在宋元时期的工艺品中较多使用，但大多用于玉佩饰，器皿上的龙穿牡丹纹较为少见。
一堆明代的玉器之中，突然出现了一件宋代的珍品，陈文哲还真是感觉十分奇怪。
“老高，这件玉杯是在哪里发现的？也是在