原创者正是马克斯-马丁。
马丁自己唱歌没能取得全球性的巨大成就，却在音乐人的道路上成长为欧美teen-pop教父，给后街男孩、席琳-迪翁、小甜甜布兰妮、凯蒂-佩里、凯莉-克莱森等人创作的单曲和专辑，张张都大火。
陈文收编后街男孩，时间线比前世提前了10个月，总不能等马丁彻底认清自我之后再运作吧？碰到一个贼心不死的被盗者，陈大懒虫想犯懒病都不行。
写完歌谱，陈文立刻招呼老约翰：“把我的10个年轻人喊来，排练！哦，把上杉升也喊来！”
不一会，rca总部的排练厅，一大群人到位。
后街男孩五个人，老男孩四个人，外加埃塞俄比亚女孩妮库拉和日本歌手上杉升。
听闻“同胞”耳东君创作了美国pop歌曲，上杉升尤其开心，大声说要学习经验。
陈文知道日本人的尿性，小鬼子对美国佬的崇拜，简直如同三岁娃崇拜亲爹。
他丝毫不担心日本人盗歌。
这是rca的总部，新歌说话就发布，日本人不敢造次。
陈文把妮库拉也编入老男孩，让黄勤五个人伴奏。
黄勤司职键盘，一台日本雅马哈的双排电子琴。其余四人各就各位，露露担任鼓手。
尼克-卡特五个人也是兴致勃勃。
伴奏磨合三遍之后，陈文亲自试唱第一遍。
“everybody groove to the music, everybody jam……”
随着陈文的歌声，后街男孩五个人不由自主地跟着摇摆，最后连上杉升也跟着一起摇摆起来。
一群年轻人玩了一个上午，这才结束狂欢。
陈文交待老约翰：“给后街男孩3天时间，必须把这首曲子排练出来，立即发布单曲，冲击北美排行榜。告诉安妮斯顿，让她负责联络演唱会的事。”
随后，陈文吩咐黄勤、妮库拉五个人：“从现在起，你们担任后街男孩的专职伴奏吧。你们十个人全是音乐学院同班同学，好好合作。”
陈文又告诉老约翰：“等马克斯-马丁那颗狂野的心平静下来，立刻喊他来美国，担任后街男孩的音乐制作人。”
吃过午饭，陈文和上杉升坐在技术总监办公室沙发上，交流《直到世界尽头》的日文版歌词。
上杉升不但填词完毕，还为每一个日文单字用英文音标做了注释。
陈文端着歌谱，照着音标练发音，假装自己是日语差劲的美籍日裔。上杉升逐个单词帮耳东君纠正发音。
黄勤他们也拿到一份曲谱，去录音间录制简易版的伴奏带。
练到下午三点，陈文的“音标日语”发音总算过关，得到了上杉升这个纯正日本人的认可