近百个。
最下方又是七个佛龛，同样是红色的佛龛，里面造型各异的黄色佛像。
整个唐卡中间最大的地方画着一幅金刚亥母像，而且同样造型迥异，仿佛在围绕着火堆翩翩起舞一般，但李轩知道肯定不是这样的。
李轩把整个唐卡观察完之后，就开始进行调色。
颜料的调色也可以让别人进行代劳，但要想获得自己满意的颜色，最好还是自己亲自调配。
调色李轩就用了半个小时，之后开始对唐卡进行修复。
唐卡的修复不同于绘画，唐卡因为已经装裱过了，而且为了更好的看出比例，所以基本上唐卡都是竖立着进行绘画的，而绘画者就作者或者蹲在唐卡的面前，一点一点的进行创作。
李轩也是用的这种方法。
李轩面前的金刚亥母像唐卡，采用的是xc当地传统的一种纸进行绘画的，这种纸产量非常低，即便是现在也无法用现代工艺进行制作，就像是宣纸一般，但这种纸的产量可远没有宣纸的产量高。
物以稀为贵，所以目前这种独有的藏纸也只是用于唐卡的创作，而且质量也非常高，完全可以保持千年不朽。
之前李轩就问过谷雨嘉措，这幅唐卡是要进行全方位复原，还是进行修复。最后归于嘉措选择的后者。
虽然看似很轻松，但两种工艺却天壤之别，复原的话，只需要对唐卡重新绘画就行了，而修复则是全权按照文物修复的手法进行的，不仅要保留唐卡的完整性与色彩，还要保留唐卡身上那来自时间的痕迹。可以说是非常困难的。
不过还好李轩是科班出身，他虽然不是学习的考古修复专业，但也是考古专业的，而最重要的是，李轩是一个画家，对于一些绘画方面的修复李轩很多年前就在杨老那里学习过了。
李轩就这样仔细的修复唐卡，而子涵则是给李轩打下手，时不时的送颜料，送各种型号的画笔，还有就行端茶递水的。因为为了保证唐卡的修复成功，有时候李轩一个动作就要维持一个小时的时间。
就这样，太阳慢慢下山了，子涵看着窗外的落日，配合着远方的雪山，夕阳的色彩把雪山上面的积雪影射成了金黄色，看着非常漂亮。
这时候，李轩终于是噹的一声放下了手中的画笔，长舒了一口气。
整整一天的时间，李轩都没有说一句话，甚至他方便已经凉了的饭菜都不知道是中午饭还是晚饭了，也就是说李轩一天都没有吃饭。
金刚亥母像唐卡虽然整体不大，但也不小了，差不多100乘75的尺寸了，而一天的时间，李轩仅仅完成了十分之一而已，不是因为李轩技不如人，也不是因为速度慢，如果是别人，可能连十分之一都没有，如此珍贵的唐卡不得不让李轩非常珍重，下笔的时候都会考虑再三。
这时候，卓玛从房间外面走进来，说：“两位施