那种先天上的敬畏还是有的。
当然，也有人没有。
但一般对上司没有敬畏心的人都是那种混吃等死，心里抱着能干就干，不能干大不了走人的人。
显然，李梁华不是这种人，他现在都混到泰国分公司总裁的位置了。
虽然华星在这边的基业很小，但再小也是公司，他可不希望在何劲目前留下不好的印象，导致何劲回去就把他撤了。
何劲顺着李梁华的目光看向不远处。
看到那两人，他目光一亮。
“嗨！你们好，我中午在酒店门口看到过你们在那里拍戏，你们的动作戏真不错！”
何劲主动走了过去。
其实他并没有看到当时的拍片情形，但人嘛，就是要见人说人话见鬼说鬼话。
想要给人留下不错的印象，你就得认同别人的东西。
显然，对面俩人就非常需要认可。
特别是托尼贾的师傅帕纳·日提克莱。
很多人都认为港片能在八九十年代掀起一个叫港片时代的称呼来自于香江电影在本土的繁盛。
其实并不止，港片的时代影响真的很大。
在整个八九十年代，整个亚洲，受港片的影响，这个东亚几乎都是港片的自留地。
为什么香江能被称为东方好莱坞，它靠的可不仅仅在香江一地的影响力。
而是整个东亚。
整个八九十年代，东亚大部分国家看电影都只看香江电影。
地域的广阔与人口基数的庞大，让香江电影凭借一己之力将好莱坞完全挡在了外面。
港片的辐射范围广泛，自然也就让它的影响力巨大。
这影响力的体现在泰国、印度、韩国等国家的电影中就能看出。
这些国家的中青年导演指导的很多电影就拥有着港片的影子。
可以说，在二十一世纪，各个国家的娱乐文化之所以都能繁盛起来，都离不开八九十年代港片的影响。
这其中，托尼贾的师傅帕纳·日提克莱便是最早那批受到港片影响的人。
帕纳·日提克莱这人的人生经历并不传奇，但也算足够吸引人。
他1961年出生于泰国的一个小镇，当地尚武风气浓厚，他也自幼习武，18岁的时候就以体能教练的身份进入孟买的电影圈，在成名之前，他有很长一段时间都在一些小成本的b级片中担任演员，替身，动作指导和导演等角色。
在孟买的他并没有出头，就在他迷茫之际。
他的机会来了。
七十年代后期，香港电影人开始看中泰国便利且廉价的拍摄环境，大规模迁往泰国拍片后，泰国电影从业人士开始向香港电影学习拍摄技术手法以及