：啊啊，也没有什么特别要注意的，就是1、2、3、4点巴拉巴拉。
雅典娜立刻记住了，一字不差地复述了。向导惊叹雅典娜的记忆力，雅典娜微笑客套。
结果，很快，二人遭遇了危机。向导轻松躲过，雅典娜落入陷阱。
向导把雅典娜救出来后，雅典娜勃然大怒，但仍旧压抑着情绪，尽量平静地问：“你不是说，只有1、2、3、4要注意吗？”
向导：山上要注意的事情太多了，没有一千件也有一万件，1、2、3、4是最常见的。
雅典娜：那么多事，你怎么记得住？
向导（迷糊）：这个……需要记住吗？
雅典娜：……
向导：……
之后，向导继续带着雅典娜走山路，雅典娜几乎贴着向导的脚步走。她感觉很不好，她一生之中从未有过这样的感受：她不知道下一步往哪走，不知道为什么往这里走，她不知道下一步是生是死是危险还是安全。向导的脚步太快了，她来不及思考。但是，一步接一步、一步接一步，这不用思考的奔跑之中，竟然全然是安全的。
忽然，向导停下脚步，指着天空说：“看，夕阳。”
雅典娜压抑着怒火：“我没时间看夕阳，我要……”
向导掰着雅典娜的头朝天空看去。那瞬间落日熔金，暮云合璧，天上仿有一道金红色的河流，流到人间。雅典娜的后半句话吞进了肚子里，惊讶地睁大眼睛。她感觉自己像是第一次看见夕阳。
以上，两人没有任何暧昧的语言和动作，但是就很搭、很来戏。这就是原型搭配的力量。如果加上暧昧的语言和动作，cp感就更强了。
最后补充一下这本书的缺点：
经过作者我和朋友的多次实验，这些原型虽然分了男女，但是实际上性别通用。男性也可以是诱人缪斯，女性也可以是保护者。
我写过一个有少女原型的男角色，读者很喜欢。我也写过阿波罗（商人）原型的女角色，很鲜活生动有血有肉。
总之，性别这块儿不要卡得这么死，你会用得更快乐。
所以在我看来要写好什么cp的话就要写好矛盾与冲突，把握好这两个要素。
个人觉得，挚友和同伴一样能写出cp感，但相对的如果你笔力不好他们之间的cp感就会显得“廉价感”或是“嗑不起来”，尽管很甜很稳妥，但于我个人而言，我认为宿敌/对手绝对是个亘古不变的财富密码，彼此对立统一，你要突出的仅仅是他们之间的唯一性——相爱相杀的仅此一人，彼此敌对却相互认可。比起你苦心发糖还惹来一群骂你恋爱脑的，创造一对冤家仅仅需要你展现两人不同甚至是相反的一面
至于制造冲突，可以说一个故事里的人物想要立体就是制造外部和角色个体的冲突，然后进一步在外部冲突的基础