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不找其实也没关系，毕竟五声音阶就是五个全音，音差等距的情况下没啥区别。
随便找根弦，你说它是几它就是几，按着数数弹就完事了，反正是自己玩，也不会有专业的同志前来出警。
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而4与7这两个音，则需要在3与6的两根琴弦上，通过左手按音获得。
正是因为需要手动变音，不是空弦.......
所以，变化之色便油然而出，充满了游离性！
1234567的音程差距，便是全全半，全全全半。
12356的全音音差，无论怎样都不会不和谐，随便瞎写，不说好听，但肯定不会难听。
而4与7的半音，听起来会让曲子出现“怪”味！
所以，古琴，古筝，空弦定音的时候，不会出现4与7的琴弦。
只有在少数必要的时候，才会手动变音到7，来营造从1上升，以7做悬念预告，最后达到高音1。
4出现的机会非常少。
而之所以有古代的文人认为二胡是一种y荡的乐器，是一件sao东西.......便是因为这类弦乐器可以轻松拉出任何音高，一不小心4和7就全蹦出来了.......
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而这4与7，虽然极其容易破坏整首乐曲的严谨感与味道........但若用的好了，简直可以说是神来之笔。
尤其是古筝。
按下去，音不是咔嚓一声定位到这些需要按音的半音的。
而是随着拨弦与按压的力度，出现上下波动的感觉，也就是游移性。
所以，这类音，出现在古筝曲中，就出现了极大的自由性。
比如，在情绪提升之处，你可以按音稍微使点劲。
音高会偏高一点。
而情绪下降之出，按音也可以随着演奏者的情绪稍微松些力。
这半音的音高可能就会偏低一点。
而之所以说是中立性，也正是因为没有具体特定的音高，可以通过左手按压的力度来调整音高，以此表达筝曲的情绪。
这也正是秦曲.......
或说，是陕西筝曲的一个亮点。
二变之音！
而苏南先生的演奏，与这首曲目的亮点，也并非只有这左手。
右手的拇指靠弹重托，托劈，撮音，不断展现。
颤音1！
种种标志性的陕西筝派特色展现而出！！
华夏大地如此雄伟广阔，一把筝，怎可能全国各地都一样呢？
即使是一把筝，从最