音，和弦终止式的呼应，乐段与乐段中的衔接与延续，都是很重要的。”
李文音将音乐中的形式美学准则说的很详细。
“而这些并非是一成不变的，形式美学中，也注重独特性，即突破原有规律，标新立异，引人注意的小惊喜，小亮点，比如.......贝多芬的《月光》奏鸣曲第一乐章里的那不勒斯和弦的运用，这也是一种相互比较而形成的独特形式美。”
“与曲子呼应的配器所构成的音乐色彩，也是形式美的一种。”
“这些形式美的元素，构建了一个曲子，你会发现，这样的曲子打动人完全没什么问题，观众对于这类曲子的美学感受，其实就是形式美，哪怕观众不懂乐曲在写什么，但就是会感觉到美感！”
李文音耸了耸肩。
“就别说国外了，就比如我写的一些流行歌曲，连我自己都不知道在唱什么，但粉丝们很显然就是觉得好听，听不懂也觉得好听。”
“哈哈哈哈！”
周围不少音乐家们都笑着摇了摇头。
其实，李文音的说法很好理解。
所谓“音乐无国界”其实就是指的形式美。
因为，不看翻译的情况下，根本听不懂外国的歌。
但即使是这样，也会爱上，是为什么？
旋律？
是，也不完全是。
或者应该说，是被歌曲的“形式美”所吸引的。
比如，有的人喜欢异域风情的歌曲，那些来自外国的独特民族音阶，不正是“形式美”么？
包括华国的五声音阶，一段意义不明，表现有些抽象的曲子，只要有了形式美，那么在观众心目中的加工，就会出现无穷多的体验！