！”
阿尔扎克脸上一喜，连连点头。
阿登纳若有所思的问向李文音。
“那李，你有什么建议吗？”
“建议的话......”
李文音耸了耸肩。
“你知道的，小提琴一百分中，一百分是技巧，如果技巧不磨炼均衡，没有进步，再怎么灵性与感情都是扯淡的，阿尔扎克的基础很棒，但更需要磨炼高阶技巧！”
李文音的观念，似乎和不少音乐家可以成为知己，也或许会和不少音乐家持相反观点。
音乐的本质或许是表达情感，表达人的抽象与逻辑。
但李文音觉得，抽象与逻辑，情感的渲染，艺术性的提升.......
这个是作曲家应该看中的！！
如果身为演奏家，行演奏家职能的话，虽然也要表达出音乐中的乱七八糟......
但关键之处，还是在于技巧。
这也是李文音这种技巧流派所保持的观点。
阿登纳却皱着眉，思索了起来。
以前的阿登纳，是坚定的“表达派”！
在阿登纳看来，其实走到一定的程度，技巧的磨炼已经很娴熟了，要照顾的是如何去表达好音乐的内涵。
可是，李文音的出现，打破了他的看法。
李文音的作品真实说明了一件事。
没有技巧，啥也不行，啥也不是。
表达？
即使感情再充沛，再感染人，但至少演奏李文音的曲子，还不太行。
别说表达了，不拉锯都不错了！
李文音那司马技巧，普通人演奏出来，很难不出杂音。
“毕竟，我一直相信，技巧的存在是为了更多元化的制造音色，满足各种场景与动机。”
李文音的话，简直像是一语点醒梦中人。
“追求情感表达与逻辑内涵固然重要，但前提是要将技巧磨炼通透！两者并重也没问题，但不要本末倒置，过度追求一些......风格啊特色啊之类的，毕竟，身为演奏家，首先是要能演奏，至少不要出杂音！”
阿登纳恍然大悟。
李文音的曲子，外行人可能勘破不了其中的难度。
就那些诡异的技巧，即使是大师上场，不经过长达几年以上的训练，也极其容易出现杂音！
如果说一首曲子的攻略步骤，是先梳理曲谱，磨炼技巧，然后才是情感表达，个人特色。
那么李文音的这第一步磨炼技巧的门槛，就已经飞上天了。
更别提后面的情感表达与个人特色，哪怕再有独特的理解，第一关过不去，也于事无补。
如果说，