就是自己的孩子，从一开始哪怕走的急，都护着孩子，到人多了，这么大个孩子也不嫌沉，直接抱在身上……就为了给孩子看到表演……这是她生命中最重要的人。”
“你瞧，这一段戏，蒋文丽没一句台词，甚至只是一段开场，你们三个人，就已经从这里面看到了人生百态……其实这就是这电影牛比的地方。这段镜头语言运用，在我这几乎可以说已经到了极致。没有台词，也不需要台词，但你只要看到蒋文丽的脸，看到她的动作、神情，就会看懂很多东西……懂了吧？还有这里……”
就在许鑫说话的时候，画面已经切换到了戏班子之中，刚才那个往自己脑门上拍砖的孩子，也就是段小楼，露着半拉屁股正在挨师父的鞭子抽打。
而就在这抽打之中，镜头已经逐渐从黑白，缓缓的变成了彩色。
“这里是第一个镜头运用巅峰。这段黑白戏的隐喻其实很简单，就是单调与苦涩。但它忽然缓缓转入了彩色的世界，你们注意看孩子的脸。蓝色，蓝色代表了冷静、克制、自私、无情……
可这里这种蓝色却是在孩子的疼痛惨叫之中用一种渐变的色彩展露出来的。它是油彩，是被画到脸上去的。孩子本身是天真、无邪的，可却被人为的，涂抹上了这种冷漠无情的色彩。懂了吧？这是掺杂了成年人的功利心……画面太有张力了！
陈恺歌对于镜头语言的运用，跟张导是两个风格，张导喜欢浓烈，但他却喜欢用这种万花丛中一点绿的点缀，凸出一个天真无邪、甚至仗义热血的孩子在这个环境之中，正在被带上一个“学戏，就要成角儿，不成角儿，等待着你的就只有冷漠”的冰冷世界。”
“……”
“……”
“……”
三个人都没说话，只是看着一帧一帧流逝的镜头，搭配着许鑫的讲解。
从色彩、到镜头语言，再到开场那十来分钟蒋文丽为了孩子的前途，从母亲、到妓女、倒对孩子寄托了一切希望的演技转换……
让他们终于看懂了属于自己的《霸王别姬》。
其实有些东西就是这样，门外汉和内行的区别，也就在这么几句话的说明。
当许鑫把所有的东西拆开了揉碎了，讲给他们听，这段神奇在哪，那一段是怎样的天马行空时，整部《霸王别姬》，在三人的眼中，就艺术性而言，已经上升到了另外一种层次。
确确实实，陈恺歌的这部作品……暂且不提那些风言风语，诸如什么“这是陈怀凯拍的，只是为了让儿子站稳脚跟，才说他是导演”，亦或者什么“葛忧假戏真做”之类的。
那些都是捕风捉影的东西，别说许鑫了，连张一谋都不清楚。
也没必要清楚。
因为，无论怎样的风言风语，都无法影响《霸王别姬》在影史、乃至天朝影史上的地位。
这点是