无助地观望时，观众难以不为之动容。导演的御用摄影师费红仅用一个优雅的镜头，就将宏大和孤独表现地淋漓尽致。用幽默对抗未知的主人公形象丰满，让人印象深刻。
《每日银幕》认为影片足够好看，具有十足的视觉冲击力和娱乐性，遗憾的是缺少这种“生死救援”的命题所应当具备的情感力量，它无疑会让观众过瘾，但如果情感力量再加点分会让他们有再看一遍的冲动，祝愿《火星救援》在颁奖季有所收获。
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这些优秀的评价迅速的在市场上起到良好的作用，观影的人群立马被调动了。由于这是一部以好来坞为基调的电影，所以影片获得了很高的排片，足足有4000块银幕的开画数据。
比起宋鲁的中国背景或题材的电影开画银幕数足足高了一倍多，足以说明区别还是有一点的。
因为大家把《火星救援》更看作是一部好来坞电影，因为这里面的好来坞演员占了98%以上。
接下来是火星救援的宣传活动，由于要冲奥斯卡，这次的宣传活动着重在了北美，没有安排亚洲之行，当然，有三天的欧洲宣传安排。
所以在第二天他们便全部又去纽约举办了一次首映礼，主要是想在东部造成点影响。
因为鹰酱的经济、政治都集中在东部，别看好来坞在洛杉矶，其实纽约的电影也不差的。
只是纽约派走的是先锋派的路子，他们更多的是学习欧洲先锋派电影的风格，作者电影、独立电影比较多。
像着名的华人导演李桉就是其中的代表之一，妥妥的北美先锋派导演，注重于艺术的表达，文艺气息很浓。
当然，这跟宋鲁毛关系都没有。
虽然没有，但是他必须要来巴结这些先锋派，因为他们在奥斯卡的投票权不低。
这才是为什么纽约也要办一次首映礼的原因，华纳请了许多的东部电影人过来，其中就包括李桉也来了。
宋鲁对这个华人同胞还是很欢迎的，毕竟他们两个多少有点同门的意思。
为什么说有同门的意思，是因为他们两个都与安乐脱不了关系，跟江志强关系很要好。
看完电影后，在酒会上，李桉给出了他的经验：“宋导啊，你这个片子拿大奖难。虽然奥斯卡没有三大电影节那样的艺术氛围浓厚，但是对情感、人性、政治这些还是很注重的。《火星救援》在这方面还是差了些的，你要有心里准备，或者说冲奖的目标要明确，没必要去冲一些没意义的奖。”
“李导说的是，其实我心里心明白着呢。这一次也只是铺垫，或者叫跟大家混个脸熟，并不指望这一次能冲成功。这是华纳我给我的策略，让我多在奥斯卡混几次，然后就能成功了。”宋鲁坦白道。
“哦，那这就对了。没错，这个策略是对的。另外，如果你真心要冲奖，你得拿出一年来冲奖，特