特征能够表示出对方的性别，让人很难一眼分辨出来。
虽然人物背后的场景绘画的十分精细，但人类都是视觉性动物，这种异常精美的画风，会压制异性的**，就像是艺术感太强压倒了实用感一般，上泽宫即使看到“裸露”的画面也没有感觉到任何的冲动。
这种中性形象是艺术美学常用的，就像是那些古典雕塑角色和那些油画一般，虽然人体穿的衣服很少，但就是因为这些艺术作品中的形象既有男性特征又有女性特征，大脑就会判定不出是否应该boki。
如果说博人传算是不可燃的话，这个本子或许应该算是不可冲。
虽然不好冲，但这种作品才能够细细的去进行品味，是达到了收藏的程度。
毕竟大多数人看着那些富有肉感和冲击性的本子都会快速拔枪，草草了事，而不是一杯茶一包烟，一个本子冲一天吧。
这本漫画描绘的是武士和鬼的故事，主要是为了讲故事，飞鸟井木记这种画风正适合这个本子。
绪奈木野子专门画鬼，女角色很显然的参考了酒吞童子，虽然表面瘦弱，身材纤细柔美，实则具有强大的力量。
她将鬼在一开始和武士见面时的狂放，被强行征服时的不满和挣扎，被逐渐感化后的温柔、对孩子的爱都表现了出来。
而飞鸟井木记则负责画来到京都的武士，将武士的英武和果断，以及他看到鬼时就沦陷的这一点都体现了出来，两个人所画的分别是两个人的两个不同的地方，配合作画，事半功倍。
有过亲身经历的人就是不一样，在绘画的时候飞鸟井木记很显然带入了自己的体验，将武士的身材画的宛如雕塑一般健美，表情轻佻，让上泽宫感觉那个武士男主就是自己一样，让他有些不好意思。
这算是什么，自己在看自己的本子吗？
上泽宫感觉自己不能再看下去了，他连忙站了起来，为了掩饰自己的尴尬出声问道：“酒吞童子她人呢？”
绪奈木野子回答了上泽宫：“她今天出去了，并不在这里，不过，你也没什么好担心的吧，毕竟她可是酒吞啊。”
“我才没有担心她。”
酒吞童子的离开让上泽宫松了一口气，自己想要和绪奈木野子讨论的是有些私密的事情，如果让她知道的话，说不定还会打乱自己的计划。
她不在正好。
上泽宫轻咳一声：“绪奈小姐，其实我找你有事要谈。”
有飞鸟井木记在，绪奈木野子的工作轻松了一大半，接下来的工期很充足，她现在倒有兴致听上泽宫一说：“有什么事情？是很私密的事情吗？”
“是正经事，我想要拜托你一件事情。”上泽宫看向了飞鸟井木记，柔声道，“飞鸟姐姐，能让我和绪奈小姐单独谈一下吗？”
飞鸟井木记很懂，他一直很善解人意，