就是盖里奇的《两杆大烟枪》，所以和哈维的关系也不错。”
“他们毕竟也出钱了，再加上巴黎警察这个角色确实需要一个老外，所以……贵就贵一点吧！就当给哈维和吕克·贝松一个面子！”
话说吕克·贝松对杰森是真得看好，自从2001年两人认识之后，吕克·贝松便一直对他提携有加。
2002年的时候，吕克·贝松甚至直接用彼时还在好莱坞跑龙套的杰森，来作为他新片《非常人贩》中的男主角。
虽然这部电影上映的时候票房不尽如人意，但是吕克·贝松却依然看好杰森，甚至还决定围绕着杰森打造《非常人贩2》。
所以这次当发现《超体》有合适的角色时，吕克·贝松便第一时间将杰森推荐过来了。
当杨光弄清了其中的，便立刻闭嘴了。
不过《超体》的演员自然不会只有这些，只是剩下的那些零零碎碎配角便不需要张牧再插手了，毕竟他精力有限。
在《调音师》大卖之后，如今牧野传媒在业内也算是小有名气了，所以这阵子杨光挥舞着钞票也挖了不少幕后人才回来。
于是在和选角导演说了些基本要求之后，张牧便将精力放在了电影特效上面。
与之前的《调音师》不同，这次《超体》的特效将是一个大工程。
毕竟《调音师》最多只需要制作一只特效兔子，而《超体》的特效镜头，却几乎贯穿始终。
所以张牧如果等到电影开拍才去找特效公司制作，那恐怕黄花菜都凉了。
……
其实先前在为《调音师》找特效公司的时候，张牧便大概了解了一些国内特效公司的现状。
经过一番研究之后，他发现所谓的“五毛特效”的黑锅，还真不能全盖在国内特效公司的头上。
因为目前国内特效行业缺得不止是钱，还有时间，以及正确的特效使用逻辑。
按照好莱坞的工作模式，特效工作的展开通常是和影片的拍摄同时，甚至是前置的。
也就是说导演会根据前期的动画预演，来确定之后的拍摄方案和内容。并且特效技术的实现，也需要其他如美术、摄影、道具等其他部门的通力配合。
可是如今国内的影视公司，大多对于特效都是处于见过没用过的状态。所以常常直到影片后期，才开始特效工作。
这样一来，前期拍摄的素材便未必达到制作标准。
再加上“时间的紧迫”与“资金的不足”，自然就导致大量“五毛特效”的盛行了。
毕竟“一分价钱一分货”嘛！
所以说实在的，国内特效公司其实一直在做代工和擦屁股的活。
很多导演本身年纪一大把，思维早已僵化，在他们面前，特效师很难有发言权，这样