细节的主体时，蓝屏能让抠像后保留这些细节。
比如，在拍摄金发人物的时候，蓝屏也比绿屏更适合，使用绿屏的话会让你丢失非常多的头发细节，而金色的物体在蓝屏上更容易被锁定。
蓝屏对于夜间场景也更友好，因为它反射的光线更少，主体看起来会更加自然。
蓝屏的最大缺点则在于你需要更多的光线才能正确曝光。
如果没有足够的强光照明可用，或者没有足够的预算来提供必要的照明强度，那么这会是一个问题。
而蓝屏的另一个缺点是，蓝色在服装配色上太过普遍，例如蓝色牛仔裤和蓝色西装之类的服装都会产生问题，并在后期制作中耗费大量的额外工作。
甚至为了如何在某个场合正确做出屏幕颜色的选择，刘青山甚至把雪域的特效师专门调入剧组，来帮助拍摄的顺利进行。
而且他们几个都有严格的责任分工，比如弗雷德里克的主要工作是跟进整部电影的进度，以及在需要制作cg特效的地方安排人手分配和业务指导。
汉斯则具体负责戏中好几场戏的制作，当中包括赌场及尾场的部份cg特效。
保罗主要负责的是琴魔大战及尾场的打斗部份。
至于刘青山，则担负起了统领全局的视觉效果主管，这个工作是有绝对不可或许的，因为它的存在，在任何特效制作过程中都会有其不可替代的作用。
在业界，这个位置甚至有专设的名头，叫做visualeffectssupervisor，它的直译就是视觉效果主管。
雪域的特效师们，在几个月前就在为《功夫》一片不停的展开会议，商讨有关特技创作及制作上各方面的问题。
而且早在几个月前就开始做试验，以及找参考资料等提供给每一次的会议商讨。
在电影的拍摄期间，一共有7位同事需要跟随摄制队去跟进拍摄过程。
一等拍摄完毕后，就会开始剪片，当大概有了初本后，便在雪域公司内把菲林扫描入电脑，之后送回雪域数码港那边开始制作特技，全片都是以2k制作的,
他们制作cg特效经验之丰富，在宝莱坞业界都是首屈一指的，即使跟好莱坞的特效师相比也不差多少。
接下来，他们需要处理大量后期工作，包括大量的拆线（wireremoval），到所有大大小小的cg特效。
当完成所有特技之后，就会将全片，包括有特技及没有特技的都在专业iq软件上做一个conform（顺从）的过程，即是以高分辨率的形式去整合全套影片。
最后一个步骤就是做di的矫色(calibration)，直至所有工序完成后，就将所有数据送去雪域数码中心库做菲林输出。
关于这些，去年制作过《少林足球》的周兴池也不