至是矛盾蹩脚，这自然和边拍边播有关系，观众的反响让编剧们一惊一乍，把精力花到了非重点地方，哪个人物似乎受欢迎了，就硬是把戏份给他，缺乏了最核心的“越狱方案”层次，当迈克尔-斯科菲尔德用完了不多的层数，新危机就会越来越无力。
“动人心魄，让人离不开电视机一秒，你会感到喘不过气！”
这就是他真正在做的工作，一目了然地看清了这套剧集的优缺点，再和剧组主创们一起把优点放大，把缺点弥补、删除，令剧集“变得”更精彩。这个版本没有了那些肥皂剧的注水，增加了逃狱行动的层次，在每一集中都有2个以上小危机，结尾时大危机，更加的紧张紧凑，少看一秒都不行。
但减少并不代表全部没有了人物回忆，倒叙过去这种手法除了拖时间，就是为了塑造人物和交待现在，塑造人物为了“战友情谊”。
菲尔南多-苏克雷、-bg……这些一起参与逃狱的囚犯角色必须要让观众们喜欢，愿意在荧屏上看到他们的面孔，故事才能进行、收视才能高。所以这帮人要和迈克尔-斯科菲尔德有着或让人感动、或让人痛恨的关系。
想要观众喜欢这帮犯罪分子，原版里的处理是把他们都刻画成了“清白无辜”、“迫于无奈”，或者轻微违法的人，就算重罪犯也给他们找理由。但是无论如何，一个轻微违法刑期只剩不多的犯人非要越狱，无论什么理由都是刻意牵强，最明显的就是“洗衣胖子”、退伍军人，甚至是苏克雷，真有这种情况，他们根本不会对越狱有任何兴趣。
就算逃了出去，他们的家人爱人也不会接受，只会骂一句：“愚蠢！”
这是最致命的一点，永远不要低估观众的智商。这个方面要解决非常困难，犯人不一定都是“内在好人”、足够说服力的越狱理由……
其实这和“死刑危机”是有关联的，一众不愿意越狱的轻刑犯改变立场，这个过程提供了很多危机和解决。但只要把剧情上的危机类型转到其它方面，不要那些人烂俗的女友背叛、女儿重病，就不会有这么多牵强的人物；另一方面重罪犯可以忏悔可以不忏悔，关键是要将其彻底处理成“危机人物”而不是藕断丝连的“战友”。
那个角色起到了他的威胁、带来了合情合理的危机，比带来让观众无法说服自己的蹩脚感动要好一万倍。
当然战友情谊是需要的，一部剧集把紧张刺激、悬念神秘做到了极致，会成功；如果还有感动，那么会更成功！幸运的是，他们现在做得不错。
而在演员上面，事实上原版《越狱》在处理女人的问题上非常失败，他们轻视了“死女人”带来的恶果，也轻视了女主角人选长得漂亮热情、或普通平庸能带来的收视，因为这可不是专门拿来当卖点的《丑女贝蒂》。
王扬不会犯下这个同样的错误，女主角监狱医生莎拉，他选用了更年轻漂亮的演员人选并通过了试镜，现在名不见传的加拿大女演