稍稍有所改变。或许思特里克兰德在业余时间会进行一些拳击锻炼；收藏着英国演员朗格瑞夫人或者美国女演员玛丽·安德逊的写真；没事就自己读读杂志《笨拙》《体育时代》之类的；甚至还有可能参加过汉普斯台德的舞会。
有很长的一段时间我跟他是毫无联系的，但我觉得这并不重要。他致力于学习和掌握一门在我看来不那么容易的技术，长期的单调乏味是必然的，偶尔为了填饱肚子而不得不去做一些苦工，在我看来再正常不过了。哪怕我把这段生活全写下来告诉你们，也无非就是他周围的人怎样辛苦过活的流水账。我认为这段时间内他所经历的事情对他的品性没有造成任何干扰。如果我是想写一本以巴黎为故事背景的冒险小说的话，完全可以从他入手，从而引出数以万计的素材来。他是个什么样的人我想你们也有所了解了，他向来对于身外之物毫不在意；从他自己的只言片语中，我们可以得出这样的结论，那就是这几年并没有发生任何足以使他刻骨铭心的事情。大约是因为他到巴黎时已经是不惑之年，早已对灯红酒绿、花前月下丧失了兴致。我觉得他这个人有些木讷，呆头呆脑的。在我看来，他在巴黎的这段时光一定是充满了浪漫情调的，但他自己却感受不到任何波动的情绪和变幻的色彩。可如果我们感受到了生活中的浪漫，或多或少都会表现出一种愉悦感的，然而他是一个过于专注自身的人，对外界的浪漫统统视而不见。我真的找不出第二个像他那样对自己的存在那么在意的人。有一点我觉得十分可惜，那就是我没有办法向你们详细地描述他那脚踏实地艰苦奋斗从不放弃的过程。假如我有这个能力描绘出这到底是一种什么样的毅力的话，他的勤奋、他的不屈不挠、他的乐观向上或许能让你们对我笔下的这个人物形象产生更多的兴趣和同情。但是我却不能写出这些毫无事实根据的事情来蒙蔽你们。我从来都没有机会去参观思特里克兰德的创作过程，不仅仅是我，我相信这世界上没有任何一个人见过他作画。这些全都是他自己跟自己的私密话题。打个比方就是，假若他真的一个人在画室中同上帝派来的天使进行过殊死搏斗，那这份惨烈他也是不会对别人说的。
我开始讲述他跟勃朗什·施特略夫的故事的时候，发现我缺少太多的素材。要想让我的故事不那么虎头蛇尾，我就必须把这个悲剧故事是如何发展的全部说清楚，然而，我对于他们两个的同居生活一无所知，这三个月对我来说就是一片空白。我不知道他们的日常生活会做些什么，也无处参考他们两个平常会拿什么当成谈资来交流。可以肯定的是，他们不可能一整天都腻歪在一起。我来尽情地想象一下吧，太阳在渐渐西沉，勃朗什的气力也在慢慢地耗尽，然而思特里克兰德仍旧在聚精会神地创作。看到他始终对自己不理不睬，全身心地投入到绘画中，勃朗什一定非常气愤和不甘心。对于思特里克兰德而言，勃朗什从头到尾都只是一位模特而已。思特里克兰德曾向我吐露过一个不该被暴露的隐秘，他说勃朗什跟他上床其实有报复戴尔克·施特略夫的意味，因为她是在颜面