”的先河。
当然，不是说宋徽宗之前，宋代就没有玉器，宋徽宗只是一个时代的集大成者而已。李承眼前这枚鱼形手握，就带有强烈的“粗唐玉器”风格。
但它并不是唐玉，而是略有委婉风初态的宋玉。
宋玉多圆雕，阴线刻比唐粗疏，但委婉流畅，用于服饰上使衣袖有飘动感，凤鸟翅羽、鱼类鳍尾以及花叶多用根根挺拔的直阴刻线刻画。
宋玉的第二大特点就是“巧色玉”。
能巧就玉材之色泽，而施以适宜之雕刻，这种工艺称巧雕，玉称巧色玉。巧色玉最早出现在商代，汉代也偶尔有见，宋代这种工艺则被广泛运用。
李承很怀疑眼前这枚混合着唐玉与宋玉之风的鱼手握，就是黑玉材质，那可就捡大漏！
羊脂难寻，黑玉无踪！
说得就是极品黑玉的稀少，甚至要比极品羊脂玉还难得到。
历史上最有名的黑玉并非和田黑玉，而是“恒山黑玉”。
恒山黑玉质地朴实、凝重、致密细腻，是一种珍贵的璞玉，光泽属油脂光，给人以滋润的感觉，又有“帝王黑玉”之美称。
这件黑色玉质鱼手握，李承也得参与竞拍，说不准就是大漏！
最后一件宋代物品，摆放的位置同样毫不起眼——在一尊拉纹红陶取水罐的阴影中。
这是一块半截墨锭，长度只有五公分，厚度两公分，宽度三公分，有摔断痕迹，不知下半截去哪儿了，估计是盗墓贼不小心弄折后丢失。
李承断定它是五代及宋初墨锭的最大依据是截面断纹。
说断纹必须先说材质。
墨的起源甚早，商代时期甲骨文上残留的墨迹就是黑色的碳素。
春秋战国之际，出现了用石涅作黑色染料的石墨。
汉代，随着造纸业的兴起，书写的需求扩大，石墨已经难以满足人们的需要，人们开始用漆烟调和松煤的黑了，制成丸状的墨，使用时加水研磨成汁。
东汉时发明了墨模，使墨的式样趋于规整。魏晋时制墨的技术日精，石墨开始被淘汰，同时出现了形状如螺子的“螺子墨”，期间产的墨有“百年如石、一点如漆”的美称。
唐代制墨技术精进，出现了制墨的专业作坊，创造了用古松烟和胶的技术，所产之墨质极佳。南唐李廷父子受朝廷指派，专门定居安徽造墨，因其所造之墨“丰肌腻理，光泽如漆”，深受文人珍爱，从此“徽墨”声誉驰名全国，谓曰“天下第一品”。
宋墨延续于唐墨但又有进步，开始大幅度创新，也就是“油烟墨”的发明。
唐墨属于松烟墨，其截面断纹，呈现颗粒状，如同鱼子被挤压在一起，断面松散。而宋代油烟墨的断面更像石块摔断，断面平滑，有褶皱。
李承借助一缕光线照射在