李承指指那件打开的螺钿，“是两件，不是一件！”
“啊？”这丫头果然没认出来这件螺钿漆盒，双手捂着嘴巴，眼睛睁得溜圆。
西蒙对瓷器懂一些，对漆器基本了解不多，听闻李承所言，拿起圆角方形盒盖，瞅一遍，语气疑惑的问道，“螺钿？”
李承点点头，“镰仓早期花鸟螺钿漆盒，已经有八百年的历史。”
嘶！现场所有人都长吸一口冷气。我去，这件不起眼红褐色漆盒，竟然这么大来头？
先说说东瀛漆器。
早在公元前二百多年（西汉时期）中国的漆艺就开始流传到东瀛，由于地理环境相似，天然漆的资源丰富，东瀛也组织起了漆器生产，并逐渐形成独特的漆艺行业。
在我国的汉代，中国文化输入东瀛，特别是漆文化的渗透，东瀛本土的漆艺受到强烈影响。在唐代，东瀛屡屡派驻遣唐使来长安学习，其后，鉴真和尚的六次东渡，众多随行的工艺匠师，把漆艺的种子深深地播撒在了东瀛之国。
东瀛漆艺工匠在此基础上发展出本国漆器特色：以金、银作为装饰花纹，即东瀛所谓的“莳绘”——以金、银屑加入漆液中，干后推光处理，显示出金银色泽，极尽华贵，有时并以螺钿、银丝嵌出花鸟草虫或吉祥图案。
公元十世纪以后，东瀛漆器逐渐形成独自的和式风格。这一点，从眼前这件镰仓早期的漆器上已经可以窥见。
东瀛漆器迅速回流中国，受到中国宋、元、明、清几朝皇帝的喜爱。
清朝乾隆皇帝不但大量购买，还在宫廷专设洋漆作坊进行大量制作。
东瀛的漆器更是后来居上，成为了一个漆器大国。许多人都知道japan是东瀛，但是japan指的是漆器，可就没有太多人知道——早期的欧陆人，将东瀛当成漆器之国，可见他们的漆艺之高超。
如今，东瀛的漆器已成为民族的一种象征。
东瀛的现代漆器，在世界范围内也是独树一帜。
其漆面所表现内容丰富多彩，表现手法也有许多创新。
他们的漆器中即有能反映精致细腻的民族特点的元素，又有能反映时代特点的简洁、流畅、明快的与时代合拍的元素。
虽然也是运用了东瀛传统的莳绘工艺，但其中融入了不少写意、抽象等非常现代的艺术技法。即使是表现富士山这样的传统内容，也会加入了一些几何纹饰，使其更符合现代人审美之趣。
李承为什么能一眼认出这件螺钿漆器出自于镰仓时代早期？
很简单，时代特征！
亚洲史学界公认，镰仓时代是东瀛全岛进入封建时代的开始阶段！
镰仓时代镰仓时代是以镰仓为全国中心的武家政权时代。
在东瀛的历史上，仅有一百五十年，但它是东瀛大一