想天开的提出“五年租借公展费用一次性支付，共计一千两百万日元”的方式，换取租借权限——漆盒依旧属于李承，只是租借。
京都国立近代美术馆，以京都为中心的关西美术的展示平台，其影响力要比前面几家，弱很多。冈崎教授这般运作，也是无奈之举。
对此，李承只能歉意地朝他摇摇头。
冈崎教授笑容苦涩，摇摇头退后一步。有背景的博物馆，吃得盆满钵满，没有钱的博物馆活得举步维艰，这就是东瀛文博行业的现状。
李承面前只剩下三张纸条：高野和明的五十万美元；高田时雄的鲜于枢《草书唐诗》手卷；土方成顷的石门山人《中流砥柱图》加八百万日元。
这三人的出价，综合算下来，差不了多少。
可是，李承还是选择了鲜于枢的《草书唐诗》手卷，这玩意未来的升值空间太高！
不过，他还是有些顾虑，抬头对高田时雄笑道，“高田前辈，请问这幅手卷，什么时间能见到正品？”
是的，没有见到正品之前，李承也不能和他完成交易——万一是赝品呢？亦或者残损得不成样呢？
“在我东京的寓所中，至于品相问题，我可以保证，八品相完全没问题。”他如果说完美品相，李承会有些怀疑，现在说九品相，倒是有可能。
品相，是用来表示收藏品的完好程度，多数用在纸币、书法画作、邮票、书籍等藏品。
同样一幅书画，品相不同，其价格会相差数倍。
十品，俗称完美品相，簇新、平整、无磨损、无折痕、如同未经翻阅的完美。
九品：基本崭新，有自然磨损，有少数轻度折痕，无笔痕，有印章，有灰，但可除去，除灰时不损坏原书画。
八品：书画面有不能除去的轻度污迹，（如汗迹、锈迹、岁月痕等，无虫蛀），书边四角微损。
毕竟是元朝流传下来的书法作品，有八品相，足已说明那幅作品被保管得非常好。
至于六品相以下的书画，几无收藏价值，除非是具有相当的资料研究价值。
李承听完后，对土方成顷和高野和明微笑点头，“土方前辈，您的诚意我已经感受到。如果可以，还请等待两日，等我见过高田前辈的藏品之后，再确定是否和您联络。高野前辈，您那边，同样如此。”
他的回答，就是将交易顺序做了排列，先高田时雄，再土方成顷，如果两幅作品都有“问题”，再和高野和明现金交易。
至于其他三人，明显没有达到他刚才说的“心理预期”，不予交易。
土方成顷最为懊恼，他自觉与这件珍贵的镰仓螺钿漆盒擦肩而过，都是因为高野和明那一句话，否则定能与李承达成私下交易。
想到这，他不禁恼怒地瞪了高野和明一眼。