又系明朝“神仙宰相”李春芳的六世孙。祖父李法虽五官职，可其与明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工书法，善诗，颇有名望；父亲李朱衣担任过文林郎，学识不错，当地“贡痒”。
李复堂二十六岁中举，二十九岁因画而显，受康熙皇帝擢拔，“南书房行走”，成为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，为康熙绘工笔花鸟。
“南书房”这个地方，在字面上看，它是个读书处，事实上当日它是皇城里的皇城，中枢内的中枢。
康熙九岁登极，当时议政大臣的权力极大。康熙渐长，在除鳌拜以后，为缩小议政大臣的权力，亲理朝政，并“建立南书房于乾清门石阶下，拣择词臣才品兼优者充之”。
南书房显然是皇帝亲信的秘书班子，智囊团聚会之所，所以，在南书房行走的官员，无定员，也无品级的限制，往往炙手可热。
此后几年，也许是他人生最高光时刻。
随即，霉运到来，“以忤大吏罢归”——得罪大官被一捋到底，“两革科名一贬官”！
最后沦落到扬州卖画为生。
时至此，他已经迈入中年，由工笔花鸟，转攻写意花鸟，与同乡人郑燮郑板桥关系最为密切，故郑板桥有“卖画扬州，与李同老”之说——呵呵，两个卖画为生的苦逼。
若无这段曲折经历，历史上也许就没了扬州八怪之李复堂——“昨夜老夫曾大嚼，临风一吐有新诗。”
好狂！
李承用裁纸刀小心的割开衬板缝隙上的黑紫色漆面，又用螺丝刀小心撬开这幅衬板。
哈哈！忍不住一阵大笑！
赌对了！果然是绢画《鹦鹉寿桃图》，内容与第四屏封面雕刻，一毛一样！只是，绢画价值更高，底部有款：“臣非老画师”；钤印“臣鱓之印”。
“非老画师”这一题款，后世颇多争议。
有理解为自谦，意思“我还年轻，稚嫩”；也有理解为自得，“我年轻，画艺尚且如此，你们这帮老……”；第三种理解则是出自内心表述，“终老画坛，非我所愿也”。
这也许是李复堂的一种心机吧，毕竟作为一名年轻的宫廷供奉，相见皇上并不容易。希望这种特立独行的留款，让皇上关注到自己，并非不可能。
这幅画作，与屏芯等大，典型的样画！
李承之得意，并不仅仅为了这幅画，而是为了“一套样画”——既然第四屏有李复堂绘制的样画，那么其它七屏，应该也有！
一套八幅！
尽管不是李复堂鼎盛之作，但这套画，源自宫廷，自带皇家加成，上拍时其价值未必弱于他鼎盛之时的作品！
单是这一套八幅李复堂工笔花鸟，就足以把今天支付的两百万英镑收回！
绢面面鲜艳无比，如同新画，这漆封效果，杠杠的！