瓷坯，带有均匀的芝麻粒，向天空中的繁星，给我留下深刻的的印象。”
“而这套陶瓷，就有白兵窑口的典型特征。恰好，白兵窑口很受鸣海织部流影响。”
说到这，他端起茶杯，抿了一口，示意自己的讲述结束，可以鼓掌了。
坂本的鉴定，非常精彩，李承不由自主的击掌赞叹，又低头向他请教几大织部的各自特点。认真倾听的同时也在自责——最近又有些自大，导致在这套瓷器上出现两大鉴定失误！
其一是技术流派失误。
现如今的东瀛，织部陶所遗留下来的技术流派，以青织部和黑织部的影响力最大，也最为主流，故此，很多人其实都不怎么关注鸣海织部、总织部、绘织部这些淹没在历史尘埃中小支脉，包括李承也是如此——他就认为这套七福神套娃是青织部的作品。
事实证明，学无止境，他自己鉴定错误！
这里简单说一下东瀛织部陶各个支流的鉴定特征。
青织部，也就是李承鉴定错误的那种陶器制艺。
青织部的特征是，在器物局部挂施透明的铜绿釉，空白处用铁釉画上简略的植物或几何纹样，有疏朗明快之美；在器型上多有变化不讲究规则；在人物瓷雕喜欢用变色（混合色釉自然产生的变化）——这一点是李承鉴定错误的重要原因。
黑织部是织部陶各大流派中，最具艺术价值的陶瓷制艺。
黑织部衍生于濑户黑（濑户烧的成名绝技），比濑户黑更强化了造型的歪扭，在器物的局部挂釉，留出的空白处绘以简练豪放的几何纹饰，底足不施釉以形成质的对比，构成崭新而有力度的造型。
总织部，这里的总有“全部”的意思，“织”是有着汉语“施釉挂釉”的意思，总织部就是全器挂满铜绿釉，造型多样，色泽以绿、蓝、灰为底色，变化较多。
坂本五郎一顿神侃，一个小时过去，李承心悦诚服，在东瀛古董鉴定方面，自己不过刚刚入门。以前捡的几次漏，现如今看来，不过是运气太好。
亲手为坂本五郎斟茶，又为富田雅孝倒了一杯——他可不是坂本，在富田面前没什么资格摆谱。
坂本端着茶杯，心情愉悦，眯着细眼，边喝茶边看着李承。
如果抛开国籍不谈，眼前这位年轻人真的很适合做弟子，难怪饶固庵收他入室……不仅能举一反三，求教的态度非常认真，还能时不时给老师以启发。
可惜啊……
“李生为什么对东瀛古玩这么感兴趣？”放下茶杯，坂本看着李承问道。
“这啊……可能说的不对，请见谅。”李承笑笑，组织了一下语言。
“东亚四国文化，加上部分东南半岛诸国的文化传承，无可辩驳的都受大中华文化的影响。我师傅一直在教导，要关注文化的缺失性与互补性，以此保证传统的